حمايت از سينماي کنشگر و فرهنگي

ماهنامه «سينما و ادبيات» ويژه نوروز 97 زهرا نجفي - عليرضا تابش مديرعامل بنياد سينمايي فارابي در اين پرونده که به سرمايه‌گذاري در سينماي ايران اختصاص پيدا کرده است، به سوالاتي پيرامون چگونگي تعلق گرفتن سرمايه به فيلمسازان، سياست‌هاي جديد بنياد سينمايي فارابي درخصوص سرمايه‌گذاري در فيلم‌ها، وضعيت گروه کودک و نوجوان و نگاه بنياد سنيمايي فارابي به فيلم اولي‌ها پاسخ داده است. آنطور که او مي‌گويد، فيلمنامه اصلي‌ترين معيار بنياد سينمايي فارابي براي اختصاص سرمايه به فيلمسازان است. البته ترکيب تهيه کننده و کارگردان، مشاور کارگردان و تيم فني و هنري پروژه هم مي‌تواند تأثيرگذار باشد. وقتي فيلمنامه‌اي همسو با اولويت‌ها و دغدغه‌هاي فرهنگي و ارزشي باشد مي‌تواند در سبد حمايتي بنياد قرار بگيرد. \- چرا بنياد سينمايي فارابي سرمايه در اختيار سينماگران مستقل نمي‌گذارد؟ در حالي که سينماگران مستقل اغلب کارنامه خوبي در سينماي ايران دارند و معمولا آبروي خوبي هم براي سينماي ايران خريده‌اند. اصولاً فارابي رسالتي براي کمک به سينماگران مستقل حس مي‌کند؟ سوال بسيار خوبي‌ست. فارغ از قضاوت شما و اسامي فيلمسازاني که به آنها اشاره کرديد، و اغلب در جاي خود در مقام کارگردان هنرمندان بااستعدادي هستند، اختصاص سرمايه يک بحث است و سينماگر مستقل بحثي ديگر. اگر بخواهيم، نگاه جامع‌تري به توليد در عرصه سينماي ايران داشته باشيم، جدا از اهميت كارگردانى و ارزش‌هاي هنري، بايد متوجه مباحث ظريف و مهم اقتصادي، عرضه و نمايش و تأمين بودجه توليد هم باشيم. در مورد ظرفيت‌هاي مالي يک پروژه، نهادهايي همانند بنياد سينمايي فارابي، جدا از توانايي‌هاي هنري يک فيلمساز، تأکيد و نگاه خاصي نسبت به ظرفيت‌هاي نمايش و تهيه‌کننده‌اي که قرار است منابع مورد نياز يک فيلم ارزشمند را فراهم و مديريت نمايد، دارد. سوابق شفاف تهيه کننده، توانايي خوش حسابي و از همه مهمتر، اشراف او بر مباحث فرهنگي و فني، نکات مهمي است که مقدمه همه همکاري‌هاي احتمالي بعدي است. و اما اگر منظورتان از تعريف سينماگر مستقل در دنيا اين است که سينماگري بدون اتکا به منابع کمپاني‌هاي بزرگ يا نهادهاي سينمايي – که معمولاً مشي معيني دارند- فيلم خود را بسازد، بنابراين فيلمسازي که مي‌خواهد با منابع شرکت‌هاي بزرگ يا نهادهاي سينمايي فيلم بسازد نمي‌تواند جزو سينماگران مستقل باشد. \- سياست‌هاي جديد بنياد سينمايي فارابي براي سال جديد به چه سمتي مي‌رود؟ با توجه به اهميت بنياد فارابي در تأمين مالي بخشي از سينماگران و اوضاع مالي اين روزهاي کشور که مخالف تصدي‌گري دولتي است، چه تغييرات سياستگذاري در فارابي متصور است؟ در زمينه تبيين و گفتمان‌سازي اقتصاد مقاومتي در حوزه سينما مهمترين گام، اجرايي کردن طرح و برنامه‌هاي جديد در بنياد سينمايي فارابي است. بنياد سينمايي فارابي براساس سياست‌ها سازمان سينمايي از سال گذشته اقداماتي با هدف پايدار کردن توان اقتصادي فعالان بخش پشتيباني فني سينما در دستور کار خود قرار داده است. براي تقويت سينما در کشور بايد به دنبال تقويت زيرساخت‌هاي آن باشيم. باور ما اين است که تحقق چنين برنامه‌هايي با هدف «پايدار کردن اقتصاد سينما» در راستاي اقتصاد مقاومتي جلوه‌گر خواهد شد. بخش اقتصاد و صنعت سينما براي ادامه فعاليت و تداوم بقاي خود بايد توجيه اقتصادي داشته باشد و از اين رو کمک به پايداري فعاليت‌ها در بخش خصوصي، دغدغه جدي بنياد در سال جاري است. حذف تصدي‌گري‌هاي بخش دولتي، ايجاد بسترهاي لازم براي توسعه فعاليت بخش خصوصي و افزايش ظرفيت‌هاي عملياتي بخش خصوصي، توام با ارتقاي سطح فناوري صنعت سينما يکي از اين برنامه ها و اقدامات است. \- نقش دولت و نهادهاي دولتي را در رابطه با توليدکنندگان محصولات سينمايي چگونه مي‌بينيد؟ نقش حمايتي براي خود قائل هستيد؟ در شرايط کنوني، تنوع و گستردگي فعاليت‌هاي تخصصي و حرفه‌‌ايِ بخش خصوصي از يک سطح و ظرفيت قابل قبول در کشورمان برخوردار است. به باور ما دوره فعاليت، دخالت و حضور مستقيم دولت در حوزه پشتيباني فني سينما به پايان رسيده و بنياد سينمايي فارابي از سال گذشته به تأسي از سياست‌هاي کلان سازمان سينمايي به سمتي حرکت مي‌کند که شائبه رقابت با بخش خصوصي در آن حذف شود. البته اجراي اين سياست و برنامه، نافي تنظيم و اعمال برنامه‌هاي حمايتي در اين بخش نيست. موضوع «حمايت از سينما» در حوزه‌هاى اقتصادي، فرهنگي، فناورى و بين‌الملل، موضوعي مبنايي در سينماى حرفه‌اى است که متناسب با تحولات، ضرورت‌ها و شرايط روز، تاکتيک‌هاي متفاوتي را طلب مي‌کند. برنامه‌هاي بنياد به گونه‌اى طراحي مى‌شود که بخش خصوصي انگيزه و رغبت بيشتري براي سرمايه‌گذاري و حضور جدي در توليد آثار شاخص داشته باشد. بنياد سينمايي فارابي ضمن توجه به اولويت‌هاي فرهنگي و مأموريت‌هاي پيش‌بيني شده در زمينه سرمايه‌گذاري کلان در توليد فکر و انديشه که معمولاً در قالب نگارش فيلمنامه و پژوهش‌هاي سينمايي محقق مي‌شود، درصدد است تا با تکيه بر ادبيات غني ايراني و ديني و با تکيه بر انديشه‌ نويسندگان و هنرمندان خلاق ايراني، و يا اقتباس از آثار برجسته‌ جهاني، اقدامات گسترده‌تري را در خصوص «حمايت از سينماى كنشگر فرهنگى» برنامه‌ريزى کند. حمايت از طرح‌هاي پيشنهادي در حوزه كار آفريني و خودباوري و يا پشتيباني از رويدادهاي فرهنگي در قالب جشنواره‌هاي موضوعي با هدف افزايش تعداد مخاطبان سينما در كشور و نياز و سلايق متنوع مخاطبان، جايگاه ويژه‌اي را در چارچوب فعاليت‌هاي بنياد به خود اختصاص داده است. \- قرار است حمايت‌ها به چه سمتي برود؟ آيا تغييرات بنياد متصور است يا در جزئيات اداري و مصوبات بايد منتظر تغيير باشيم؟ اصولا شما به سرمايه‌گذاري در چه نوع کارهايي علاقه‌مند هستيد و اين علاقه روي اعطاي تسهيلات موثر است يا رسالت شما فراتر از اين علاقه است؟ حمايت‌هاي بنياد سينمايي فارابي به چند حوزه تقسيم مي‌شود؛ اول پروژه‌هاي سينمايي که به آن‌ها تسهيلات اعطا مي‌شود، اين تسهيلات تا نيمه اول سال جاري، بطور مستقيم توسط بنياد سينمايي فارابي پرداخت مي‌شد. اما باتوجه به اينكه عمده وام‌هايي که فارابي به تهيه‌کنندگان سينما پرداخت مي‌کند، به‌سختي وصول مي‌شود و مطالبات انباشته موجب مشکل جدي بودجه‌اي و مالياتي براي بنياد شده است. بنابراين ادامه اين مسير ممکن نيست زيرا بنياد اساساً يک بنگاه اقتصادي نيست. به همين دليل توان و منابع بنياد تحليل رفته و مديران سينمايى همواره با اين پرسش روبرو مي‌شوند که قرار است کي و چه وقت اين وام‌ها به خزانه بنياد، عودت داده شود. در همين راستا، براساس انعقاد تفاهمنامه‌اي با صندوق اعتباري هنر، متقاضيان دريافت وام، به صندوق معرفي شدند و از ميان پروژه‌هاى معرفى شده طى چهار ماه اخير، چهار پروژه سينمايى وام دريافت كرده‌اند. بنياد سينمايي فارابي با جلب مشاركت نهادهاى مالى ديگر براي اعطاى وام کم بهره به پروژه‌هاى سينمايى عملاً فرصت جديدى براى تأمين سرمايه در سينما فراهم کرده است. در اين روش، تهيه‌کننده متقاضي وام در يک مهلت زماني تعيين‌شده، بايد مدارک خود را تکميل و طرح مورد نظر را آماده کند و بعد از بررسي کارشناسان و انجام فرآيند رسيدگي، پرداخت وام به متقاضي انجام مي‌شود. طي چهار ماه گذشته، فهرست فيلم‌ها و تهيه‌کنندگان از سوي فارابي براي دريافت وام به صندوق اعتباري هنر، معرفي شدند که اغلب آن‌ تعداد از تهيه كنندگانى كه خود را با شرايط اعلام‌شده وفق داده و شرايط را پذيرفته‌اند وام را در قبال تكميل مدارك و تضامين به فوريت دريافت كرده اند؛ البته در اين ميان برخي از افراد هم هستند که اين نوع تسهيلات را نمي‌پسندند و به شيوه سابق اخذ تسهيلات از بنياد عادت كرده‌اند. همچنين براي حمايت از سينماگران، علاوه بر سهمي که از اعتبارات بنياد سينمايي فارابي تخصيص يافته، سهمي نيز از اعتبارات صندوق اعتباري هنر براي اختصاص وام در نظر گرفته شده است. در واقع مي‌توان گفت براي تأمين سرمايه در حوزه سينما هم‌افزايي صورت گرفته است و اين فرآيند به نفع سينماي ايران خواهد بود. بخش ديگر حمايتى که به‌وسيله بنياد سينمايي فارابي از اهالي سينما انجام مي‌شود، حمايت از فيلم‌هايي است که فارابى علاقه‌مند به سرمايه‌گذاري و مشارکت در آن است. آثاري که شامل سوژه‌هاي مورد نياز سينماست و در کارگروه‌هاي تخصصي بنياد سينمايي فارابي که در حال حاضر ? کارگروه تشکيل شده است، مورد بررسي قرار مي‌گيرد و بعد از اولويت‌بندي لازم، به کمک ساير حاميان مانند حوزه هنري و سازمان هنري اوج، موسسه تصوير شهر، کانون پرورش فکري کودکان و نوجوانان، انجمن سينماي دفاع مقدس و... از اين آثار حمايت مي‌شود. \- در سال جديد، چه ايده‌هاي جديدي در سيستم سرمايه‌گذاري و شکل‌هاي جديد درآمدزايي براي بنياد فارابي متصور است؟ تغيير در متغيرهاي حمايتي از توليدات سينما، بارزترين مؤلفه صنعتي شدن سينما است که تلاش مي‌کنيم در اين مسير، به آرامى و با تدبير گام برداريم. در ماههاى پايانى سال جارى تلاش خواهيم کرد تا با راه اندازي «صندوق سرمايه گذاري سينما»، بخش ديگر تامين سرمايه از اين کانال صورت بگيرد و ارزش افزوده‌ي حاصل از اين جريان، منجر به توليد فيلم‌هاى متنوع، ايجاد و رونق سالن‌هاي سينما و تامين نيازهاي سينمايي کشور ‌شود. شايد يکي از مهمترين دغدغه‌هاي بنياد در راه‌اندازي اين صندوق، موضوع ضرورت در شفاف‌سازي سرمايه‌گذاري‌ها و به کارگيري شيوه‌هاي نوين براي تامين مالي توليد فيلم باشد. در کنار اين موارد و با توجه به تحولات روز افزون در جهان مدرن، فارابي دامن? حمايت‌هاي خود را در سال آينده گسترش خواهد داد و در حوزه کسب و کارهاي فضاي مجازي و حمايت از ايده‌هاي خلاقانه، ماموريت جديدي را آغاز خواهد کرد. ضريب نفوذ اينترنت در کشور ما بسيار بالاست و ما تلاش خواهيم کرد تا با کمک اين بستر، اهداف نهضت توليد محتوا در سينما را محقق کنيم. \- شما به 5 کارگروه تخصصي در بنياد فارابي اشاره کرديد که يکي از آنها قطعا کارگروه کودک و نوجوان است، چه برنامه‌اي براي آن داريد؟ البته که در کنار مراکزي مثل کانون پرورش فکري که حتماً وظيفه اصلي حمايتي از اين ژانر را برعهده دارند. بله، يکي از اين گروه‌ها کودک و نوجوان است. بنياد فارابي همواره در طي سال‌ها، يکي از تنها نهادهايي بوده که دغدغه فيلم کودک و نوجوان داشته است، منتها اتفاقي که افتاده به گونه‌اي طي سال‌هاي گذشته ملزم به حمايت از فيلم‌هايي شده که در حال حاضر در انبار خاک مي‌خورند و هرگز رنگ پرده نديده‌اند. در دور جديد حمايت از سينماي کودک و نوجوان، که البته مسئوليت و متولي آن در بنياد برادر عزيزم آقاي حبيب ايل‌بيگي هستند، بنياد علاوه بر دغدغه توليد فيلم در اين ژانر، دغدغه اکران، پخش و مخاطب، فناوري‌هاي توليد، بين‌الملل و... را نيز در سرلوحه توجهات خود قرار داده است، به همين دليل است که اولويت توليد مشخصا با فيلمنامه‌هايي است که گذشته از مقبوليت مضموني و ساختاري، بتواند براي مخاطب خود، جذاب و سرگرم کننده باشد، همين جدابيت باعث مي‌شود سهم بيشتري از اکران سالانه به سينماي کودک تعلق بگيرد. \- در خصوص سينماي مستند چه برنامه‌اي داريد؟ يا حتي سينماي داستاني مستند؟ کساني مثل محمدرضا اصلاني سال هاست که به دنيال سرمايه براي ساخت فيلم هايشان هستند آيا قرار است تجديد نظري در خصوص حمايت از اين افراد صورت بگيرد؟ همانگونه که مستحضريد، متولي اصلي حمايت از آثار مستند سينمايي، مرکز گسترش سينماي مستند و تجربي است. بديهي است بنياد، ضمن احترام ويژه‌اي که براي بزرگان و قله‌هاي اين عرصه از جمله آقاي اصلاني عزيز، قائل است، ترجيح مي‌دهد، موضوعاتي از اين دست، در مراکز تخصصي خود، مورد بررسي قرار بگيرد. \- بنياد فارابي در چه شرايطي از سينماگران حمايت مي‌کند؟ آيا بايد موضوع فيلم يا خود سينماگر سفارش شده باشند؟ رويکرد ما در فارابي يک نگاه کاملا حرفه‌اي است، زيرا يکي از مهمترين رسالت‌هاي سازمان سينمايي، موضوع حمايت در سينماي حرفه‌اي کشور است، بنابراين موضوع سفارش شدن خود به خود از مدار بحث خارج مي‌شود. در اين دوره با چشم انداز «حرفه‌اي مداري» که ترسيم کرده‌ايم و آن را به عنوان يک اصل پذيرفته‌ايم بايد توليدات سينما به سمتي حرکت کند که هم جذاب و در عين حال متنوع باشد و مخاطب را به سينما بکشاند و استانداردهاي سينمايي نيز در آن رعايت شود. مبناي حمايتي بنياد سينمايي فارابي چه در خصوص کارگردانان اول و دوم و چه در مورد فيلمسازان حرفه‏اي، «فيلمنامه» است. البته ترکيب تهيه کننده و کارگردان، مشاور کارگردان و تيم فني و هنري پروژه نيز مهم است. وقتي فيلمنامه‏اي هم سو با اولويت‏ها و دغدغه‏هاي فرهنگي و ارزشي باشد مي‏تواند در سبد حمايتي بنياد قرار بگيرد. معمولاً تجربه نشان داده است؛ فيلمنامه‏هايي که براي جلب حمايت ارائه مي‌شوند از چهار حالت خارج نيستند. يا کلاً بخاطر ضعف‏هاي ساختاري مردودند، يا اينکه قابليت ارتقا دارند که مشاورين و کارشناسان بنياد فارابي، طي گفتگوهايي با نويسنده يا کارگردان، شرايط و قابليت‌هاي لازم را براي توليد فراهم مي‏نمايند و يا اينکه فيلمنامه از ابتدا مقبول و مورد تأييد و حمايت است. يا ممکن است فيلمنامه به لحاظ رعايت موارد دراماتيک کاملاً خوب نوشته شده باشد ولي هم سو با اولويت‏هاي فرهنگي بنياد نباشد. که اين مورد آخر - چنانچه موفق به اخذ مجوزهاي لازم از سوي معاونت نظارت و ارزشيابي سازمان سينمايي شده باشند- مي‏توانند با تکيه بر حمايت‏ها و جذب اسپانسرهاي خصوصي، شرايط توليد را براي خود فراهم کنند. \- ممکن است برخي از فيلم‌ها سفارشي شده نباشند يا ارتباطي با فارابي نداشته باشند ولي فيلم‌هاي خوبي باشند و بايد در کشور ما توليد شوند. سياست‌هاي شما در اين صورت چيست؟ برخي از آثار سينمايي از نظر استراتژيک توليدشان براي ما مهم است. فيلم «سيانور» هيچ ربطي به فارابي نداشت اما به عنوان يک مدير سينمايي براي کمک به اين فيلم از هيچ تلاشي فروگذار نکردم. چون اعتقاد قلبيِ راسخ من بود که فيلم‌هايي مثل «سيانور» و «امکان مينا» و «ويلايي‌ها» و... بايد در کشور ما توليد شوند و حضورشان در سبد فرهنگي و سينمايي کشور لازم و ضروري است. اما در کنار اين نگاه استراتژيک، در شوراهاي فارابي راجع به اينکه فلان فيلم چه ميزان امکان جذب مخاطب را دارد هم بحث مي‌شود. ضمن اينکه برخي از موضوعات براي ما ارزش و اولويت است. تفاوت ما با تهيه‌کنندگان و توليدکنندگان بخش خصوصي در همين جاهاست که فيلمي مثل «رستاخيز» يا «محمد (ص)»را که فيلم‌هاي ارزشمندي هستند و به نوعي ميراث فرهنگي سينماي ما محسوب مي‌شوند حمايت کنيم. وقتي سال‌هاي بعد برمي‌گرديم و به کارنامه گذشته نگاه کنيم احساس مي‌کنيم اگر اين فيلم‌ها نبود، سينماي ايران آثار مهمي را کم داشت. بعضي جاها سرمايه‌گذاري ما روي اين موضوعات بوده و هست. ولي فراموش نکنيد که در سال‌هاي نه‌چندان دور، فارابي صرفاً سرگرم توليد چند فيلم پر هزينه مي‌شد. ما در کنار توجه به يکي دو موضوع استراتژيک، به فيلمهاي ديگر هم توجه کرديم و ژانرهاي متنوع، مثل اجتماعي، ديني، خانوادگي، طنز، کودک‌ و نوجوان را هم حمايت کرديم تا حمايت‌ها صرفاً به يک سمت و سو نرود.در دوره‌ي 92 تا 96 با توجه به سياستگذاري انجام شده و البته شرايط اقتصادي کشور و توان مالي فيلمسازان بخش خصوصي، بنياد فارابي از سرمايه‌گذاري روي صرفا فيلم‌هاي پرهزينه فاصله‌ گرفته و بودجه‌اي را که داشت بين فيلم‌هاي بيشتري توزيع كرد. در فهرست حمايت‌هاي فارابي تنوع وجود دارد بين آنها جوان‌هايي هم بودند که تجربه کردند و فارابي اين فرصت را فراهم کرد تا کسي که فيلمنامه قابل قبول و استعداد داشته، فيلمش را بسازد. \- اتفاقي که امسال افتاد يعني انتخاب فيلم يک کارگردان زن جوان براي اسکار، نکته مثبتي در اقدامات بنياد بود. اما چرا در بحث سرمايه‌گذاري براي کار کارگردانان جوان همين نگاه را نمي‌بينيم؟ قبل از پاسخ به اين سوال، ذکر نکاتي ضروري به نظر مي‌رسد. بنياد سينمايي فارابي در تمامي ادوار قائل به آن بوده است که کارگروه انتخاب فيلم براي اسکار، با حضور جمعي از نام‌هاي قابل اعتماد سينماي ايران، استقلال راي خود را حفظ کند و با نگاهي همه جانبه به محصولات اکران شده در فاصله زماني يک سال، با توجه به مقررات فرهنگستان، فيلم منتخب براي معرفي به اسکار را برگزيند. نقش بنياد در معرفي فيلم به فرهنگستان علوم و هنرهاي سينمايي، در وهله نخست، دعوت از چهره‌هايي شاخص که در محصولات اکران شده ذينفع محسوب نمي‌شوند، در تعامل با سازمان سينمايي و خانه سينما، و پس از آن، ميزباني جلسات، تهيه اسناد و اطلاعات لازم، رعايت مقررات، حمايت از رأي مستقل کارگروه و پيگيري مراحل معرفي رسمي فيلم است. به اين شکل، در طول اين سال‌ها، در تمام ادواري که بنياد پيگير امور بوده است، فيلم‌هاي معرفي شده ايراني حائز شرايط شناخته شده‌اند و از سوي فرهنگستان مردود نشده‌اند که همين نکته مويد پيگيري صحيح روندي حرفه‌اي و مبتني بر آراي اعضا بوده است. از طرف ديگر، کسب دو جايزه اسکار بهترين فيلم غير انگليسي زبان، يک نامزدي اسکار همين رشته و يک نامزدي اسکار بهترين فيلمنامه براي سينماي ايران از تفوق همين ديدگاه حرفه‌اي و غير فرمايشي خبر مي‌دهد، چون اگر کارگروه در برخي دوره‌ها از موجي که به راه انداخته شده بود، تبعيت کرده بود، اين کارنامه پر افتخار در اين حوزه به جا نمانده بود. امسال براي اولين بار اين کارگروه، در ميان تمام محصولات اکران شده، فيلم يک کارگردان زن را انتخاب کرد که اين موضوع نشان دهنده توجه به استعدادهاي کتمان ناپذير فيلمسازان زن در عرصه توليد هم هست. \- يعني اين انتخاب دليل ديگري نداشت و صرفاً به دلايل فوق بود؟ مثلا براي فيلم اولي‌ها چه برنامه‌اي داريد؟ اين انتخاب از منظر حرفه‌اي، به دليلي ديگر هم اهميت داشت. انتخاب فيلمي که توزيع بين‌المللي آن به عهده يک پخش‌کننده ايراني در بخش خصوصي بود و توجه به توانمندسازي بخش‌هاي خصوصي فعال در اين حوزه را بيش از پيش نمايان مي‌کرد. در روزگاري به سر مي‌بريم که سينما هم در فرم و هم در ساختار، پوست انداخته و نسل نويي از سينماگران وارد عرصه‌ي توليد شده‌اند و در جذب مخاطب و حضور در جشنواره‌هاي داخلي و خارجي توفيقات نسبتاً خوبي کسب کرده‌اند. هم سازمان سينمايي و هم بنياد فارابي در اين دوره نقش حمايتي خود را براي فيلمسازان جوان و فيلم اولي‌ها ايفا کرده‌اند. از سال 94 در بنياد فارابي موفق شديم از تعداد چشمگيري فيلم سينمايي که کار اول کارگردانان‌شان بود حمايت کنيم و اين چشم‌انداز خوبي را نشان مي‌دهد. از طرفي در حمايت‌ از توليدات سينمايي تلاش کرديم با دغدغه‌هايي که مقام معظم رهبري، دولت و مراجع فرهنگي دارند، همسو باشيم و تلاش کنيم خروجي حمايت‌ها چيزي -که در جشنواره‌ي فجر ديده مي‌شود يا بعدها اکران عمومي مي‌شود- با موضوعاتي مثل تحکيم خانواده، اقتصاد مقاومتي و مسائل اجتماعي متناسب باشد و به نوعي غير از کميت فيلم‌ها، از کيفيت آثار سينمايي مراقبت کنيم. بنياد سينمايي فارابي به فيلمسازان جوان اعتماد کرده که مي‌توان به فيلم‌هاي «فيلشاه» ساخته هادي محمديان، «ويلايي‌ها» ساخته منير قيدي، «درياچه ماهي» ساخته مريم دوستي، «آبجي» ساخته مرجان اشرفي‌زاده، «يه وا» ساخته آناهيد آباد، «من» ساخته سهيل بيرقي، «پل خواب» ساخته اُکتاي براهني، «شکلاتي» ساخته سهيل موفق، «خانه‌اي در خيابان چهل و يکم» ساخته حميدرضا قرباني، «لاک قرمز» ساخته سيدجمال سيدحاتمي‌ و... اشاره کرد که در قالب وام يا مشارکت از آنها حمايت شده است. بنياد فارابي در عين حال که نگاهي که به حرفه‌اي‌هاي سينما دارد، در حد توان، عرصه را براي جوانان فيلمساز هم باز کرده و از کارگردانان جوان حمايت کرده است. در شوراهاي فارابي شفافيت و صراحت وجود دارد و سينماگران در عمل با اين رويه روبرو هستند، همواره سعي مي‌شود، جلسات و تفاهمات بر مدار گفت‌وگو و تعامل با اهالي سينما باشد. \- آيا تا به حال بنياد فارابي روي پروژه انيميشن سرمايه‌گذاري کرده است؟ و نسبت اين سرمايه‌گذاري با سينماي زنده چطور است؟ آيا قرار است برنامه مشخص‌تري در اين زمينه وجود داشته باشد؟ بله. پويانمايي «فيلشاه»، «کليه و دمنه»، «شاهزاده روم» که توليد و در جشنواره‌هاي فيلم فجر و کودکان و نوجوانان به نمايش درآمدند. دو پويانمايي ديگر «شغال‌ها» به کارگرداني علي مدني و تهيه کنندگي زهرا مشتاق و «قدرت برتر» به کارگرداني و تهيه کنندگي ناصر روئين‌تن نيز با حمايت بنياد توليد شده است. در زمينه حمايت از توليد انيميشن هم به همين ترتيب، فارابي وظيفه خودش مي‌داند که در کنار نگاه حمايتي مرکز گسترش سينماي مستند و تجربي از نسل سينماگر که به آثار انيميشن توجه دارند و کارنامه قابل قبولي هم دارند حمايت کند. ذات توليدات انيميشن برخلاف توليد يک اثر رئال، قائم به فرد و يک کارگردان نيست و غالباً به صورت گروهي و توسط کمپاني‌ها توليد مي‌شود، با همين نگاه مي‌توان در بخش خصوصي حمايت‌هاي خوبي به منظور شکل گيري و توانمندسازي اين مجموعه‌ها انجام داد.ساخت انيميشن بسيار هزينه‌بر است ولي ما در کنار پروژه‌هاي انيميشني که در اولويت فارابي باشد قرار مي‌گيريم ولي در حد توان. ما همچنين در زمينه توليد مشترک هم با چند کشور خارجي مذاکراتي انجام داده‌ايم و طرف خارجي، در حال بررسي و ارزيابي براي مشارکت است تا در صورت فرآهم آمدن شرايط همکاري، زمينه ساز رشد بيشتر صنعت انيميشن در ايران باشيم.