«کت چرمی» از قواعد ژانر پیروی می‌کند/ تفاوت آثار در نوع نگاهشان است

وی افزود: اگر بخواهم دقیق‌تر درباره جزئیات فنی این فیلمنامه بگویم که دقیقاً بر پایه همین شاه‌پیرنگ سید فیلد نوشته شده است، در دقیقه ۶ فیلم حادثه محرک اتفاق می‌افتد، در دقیقه ۳۰ عطف اول سپس نقطه میانی، عطف دوم و در پایان فیلم به همین شکل رقم می‌خورد. ساختار فیلمنامه این اثر بر همین اساس نوشته شده اما اینکه بخواهیم درباره درست یا نادرست بودن برخی مسائل در فیلمنامه صحبت کنیم موضوع دیگری است که بحث مفصلی را می‌طلبد.

این نویسنده درباره تعلیقی که در سراسر فیلم «بعد از رفتن» وجود دارد، گفت: تعلیق خارج از بحث ساختار است و به ویژگی ژانری اثر برمی‌گردد. غالباً فیلم‌های نوآر بر پایه تعلیق جلو می‌روند چراکه باید سرگشتگی قهرمان در مسیر سفرش در فیلمنامه ایجاد شود که تعلیق مهم‌ترین ابزار برای ایجاد این حس است. به نظر من بهترین نمونه این سرگشتگی را هم در فیلم «محله چینی‌ها» می‌توان یافت که در تاریخ سینما نمونه فوق‌العاده‌ای است. در این فیلم تا عطف اولیه یعنی تا دقیقه ۳۰ کارآگاه خصوصی به دنبال یک آدم اشتباهی می‌گردد و در این دقیقه متوجه می‌شود که باید مسیر دیگری برای رسیدن به هدفش انتخاب کند.

هاشمی‌نژاد در پایان اظهاراتش تأکید کرد: تعلیق ویژگی ژانری «کت چرمی» است و همین ویژگی را در فیلم‌های دیگر نوآر و نئونوآر مشاهده می‌کنیم و مثل بسیاری دیگر از ویژگی‌ها نمی‌تواند دلیلی بر کپی کردن یا شباهت یک فیلم با فیلم دیگر باشد. برای باز کردن چنین بحثی باید ابتدا ویژگی‌های ژانری را بشناسیم و بعد درباره نحوه به کار بردن آن‌ها صحبت کنیم و بگوییم که چه شباهت‌هایی بین دو اثر وجود دارد وگرنه اگر بخواهیم همینطور اثری با شبیه به اثری دیگر بدانیم باید بگویم بعید می‌دانم که بتوان قصه‌ای تازه برای روایت کردن پیدا کرد چراکه قصه‌ها روایت شده‌اند و مسئله مهم امروز نوع نگاه صاحب اثر به قصه است.