اخبار | بنیاد سینمایی فارابی

نمايش ويژه \"کمدي انساني\" در بنياد سينمايي فارابي

مراسم اکران ويژه فيلم سينمايي \\"کمدي انساني\\" به کارگرداني و تهيه کنندگي دکتر محمدهادي کريمي عصر چهارشنبه 25 بهمن در بنياد سينمايي فارابي برگزار شد. به گزارش روابط عمومي بنياد سينمايي فارابي، اين اکران ويژه، همزمان با اکران عمومي اين فيلم در سينماهاي تهران و ساير شهرها، با حضور جمعي از چهره هاي دانشگاهي، اجتماعي، فرهنگي و هنري در سالن زنده ياد عباس کيارستمي بنياد سينمايي فارابي برگزار شد. فيلم سينمايي «کمدي انساني» پنجمين ساخته دکتر محمدهادي کريمي در بخش سوداي سيمرغ سي و پنجمين جشنواره فيلم فجر حضور داشت. کريمي پيش از اين فيلم هاي «بشارت به يک شهروند هزاره سوم»، «برف روي شيرواني داغ»، «امشب شب مهتابه» و «غيرمنتظره» را کارگرداني کرده است. در اين فيلم عليرضا شجاع‌نوري، هومن سيدي، آرمان درويش، ليلا زارع، فرخ نعمتي، هستي مهدوي‌فرد، مهوش افشارپناه، عباس احمدي‌مطلق، سعيده عرفان، زينب قادري، حميدرضا سام‌خانيان، فتاح نظريان، بابک جعفريه، عطا مرادي و بهاره کيان‌افشار با حضور نيکي کريمي/بازيگران نوجوان: ايليا نصراللهي، سام غفوري نقش آفريني کردند. \\"کمدي انساني\\" يک کمدي-تراژدي است که از دهه ?? تا دهه ?? روايت مي شود و داستان فراز و فرودهاي شخصيتي را روايت مي کند که مجبور است شبيه مردمان پيرامونش شود. از ديگر عوامل فيلم مي توان به: نويسنده: محمدهادي کريمي، مدير فيلمبرداري: مرتضي غفوري، صدابردار: بابک اردلان، صداگذار: عليرضا علويان، طراح گريم: شهرام خلج، موسيقي: بهزاد عبدي، طراح صحنه و لباس: علي نصيري‌نيا، مدير توليد و مجري طرح: محمدباقر طسوجي، جانشين توليد، برنامه ريز و دستيار اول کارگردان: حميد غفاريان، عکس: حبيب مجيدي اشاره کرد.

ادامه خبر

اخبار فیلم‌ها ۲۵ بهمن ۱۳۹۶

برگزيدگان جشنواره فيلم فجر معرفي شدند

سي‌وششمين جشنواره فيلم فجر يکشنبه شب با معرفي برندگان سيمرغ بلورين خاتمه يافت. به گزارش روابط عمومي بناد سينمايي فارابي، اين مراسم امشب در سالن همايش هاي بين المللي برج ميلاد و با حضور معاون اول رييس جمهوري و وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي برگزار و اسامي برندگان سيمرغ بلورين سي و ششمين جشنواره فيلم فجر اعلام و جوايز آنها اهدا شد. بهترين فيلم کوتاه: فيلم حيوان؛ کارگردان بهرام و بهمن ارک بهترين طراحي لباس: بمب؛ يک عاشقانه؛ سارا خالقي زاده طراحي صحنه: سرو زير آب؛ عباس بلوندي چهره پردازي: تنگه ابوقريب؛ سعيد ملکان بهترين تدوين: عرق سرد؛ بهرام دهقاني و محمد نجاريان بهترين صدابردار: تنگه ابوقريب؛ رشيد دانشمند بهترين صداگذاري: به وقت شام و فيلم مغزهاي کوچک زنگ زده؛ عليرضا علويان بهترين موسيقي: به وقت شام؛ کارن همايونفر بهتربن جلوه‌هاي بصري: چهار راه استانبول؛ فريد ناصر فصيحي بهترين جلوه‌هاي ويژه ميداني: تنگه ابوقريب؛ محسن روزبهاني بهترين فيلمبرداري: سرو زير آب؛ عليرضا زرين دست بهترين فيلم از نگاه هنرو تجربه: مغزهاي کوچک زنگ زده، هومن سيدي بهترين فيلم کارگردان اول: خجالت نکش، رضا مقصودي بهترين نقش مکمل زن: سحر دولتشاهي براي بازي در فيلم هاي چهار راه استانبول و عرق سرد بهترين نقش مکمل مرد: دارکوب؛ جمشيد هاشم پور بهترين نقش اول زن: دارکوب؛ سارا بهرامي بهترين نقش اول مرد: سيمرغ بلورين؛ امير جديدي براي بازي در تنگه ابوقريب و عرق سرد ديپلم افتخار؛ امين حيايي براي بازي در شعله ور بهترين فيلمنامه: کاميون؛ کامبوزيا پرتوي مغزهاي کوچک زنگ زده؛ هومن سيدي جايزه ويژه هيات داوران: بمب؛ يک عاشقانه؛ پيمان معادي بهترين کارگردان: به وقت شام؛ ابراهيم حاتمي کيا تنگه ابوقريب؛ بهرام توکلي بهترين فيلم: تنگه ابوقريب؛ سعيد ملکان بهترين فيلم از نگاه ملي: سرور زير آب؛ سيد حامد حسيني بهترين فيلم برگزيده از نگاه تماشاگران: مغزهاي کوچک زنگ زده؛ هومن سيدي محمدرضا فروتن، فرشته طائرپور، رسول صدرعاملي، خسرو دهقان، کمال تبريزي، حسن خجسته و بهرام بدخشاني داوري اين دوره از جشنواره فيلم فجر را بر عهده داشتند. سي و ششمين جشنواره فيلم فجر از 12 تا 22 بهمن به دبيري ابراهيم داروغه زاده برگزار شد.

ادامه خبر

اخبار عمومی ۲۳ بهمن ۱۳۹۶

رئيس سازمان سينمايي : سال آينده جشنواره فيلم اولي ها را برگزار مي کنيم

رئيس سازمان سينمايي، با اشاره به اينکه جوانان و فيلم‌ اولي‌هاي اين دوره جشنواره، حرفه‌اي وارد صحنه شده‌اند و توقع جامعه سينمايي و مخاطبين را از خود، ارتقاء بخشيده‌اند، گفت: برآنيم تا از سال آينده جشنواره فيلم اولي ها را برگزار کنيم. به گزارش روابط عمومي جشنواره فيلم فجر، متن سخنان رئيس سازمان سينمايي به شرح زير است: «تبريک و سلام بر مردمي که امروز در جشن آغاز چهلمين فجر انقلاب اسلامي پرچم اين نعمت چهل ساله را در نسيم نجواگر سرود جاودانه اين مرز پر گهر و اين سراي اميد در گستره‌ ايران زمين به اهتزار در آورند و با درود بي کران به روح معمار خردمند انقلاب اسلامي و تبريک به مقام معظم رهبري در آستانه چهل سالگي اين انقلاب شکوهمند. سلام و خير مقدم به هنرمندان و سينماگران ارجمند، به مسئولين و خدمتگزاران مردم، به معاون اول رئيس جمهور، به وزير محترم فرهنگ و ارشاد اسلامي، به نمايندگان و اعضاي محترم مجلس شوراي اسلامي، و نيز شوراي شهر، به همه اصحاب رسانه به ويژه رسانه ملي و خبرنگاران گرامي که با همراهي ايشان، فراگيري و شکوه اين دوره، بيش از پيش محقق و متجلي شد. سلام و سپاس نثار همکاران تلاشگرم در سازمان امور سينمايي کشور و دبيرخانه جشنواره ملي فيلم فجر. سلام بر همه شما که آمده‌ايد تا با هم ورق زرين ديگري را بر کارنامه سينماي پر افتخار سرزمينمان بيافزاييم. به رغم رشد سيصد درصدي اقبال شما به ديدن فيلم‌ها، هنوز تا کسب سهمي درخور از اوقات شما راهي دراز در پيش داريم. اما مردم ما در همه جاي ايران بايد به سينما بروند و اين بر عهده ما و همراهي و پشتيباني ساير مسئولين در دولت و مجلس است که هر چه زودتر امکان تحقق عدالت فرهنگي را در اين عرصه فراهم سازند. طبق آمار سي کشور در جهان صاحب صنعت توليد فيلم هستند و کشور ما در اين ميان جايگاهي مطلوب دارد.اما ما بايد سهم خود را از جغرافياي فرهنگي و طبعاً از اقتصاد ده‌ها ميليارد دلاري صنعت تصوير بيش از پيش مطالبه کنيم. بايد براي تحقق آينده مطلوب به کمک سينما در عرصه‌هاي مختلف، خلق فرصت کنيم. اين خلق فرصت‌ها، ايجاد جريانات اجتماعي مي‌کند که به طور طبيعي آسيب پذيري و غافلگيري ما را در عرصه‌هاي سياسي، اجتماعي، اقتصادي، فرهنگي و حتي امنيتي به حداقل مي‌رساند. لازمه اين کار پايداري تصميم‌هاي کلان و ثبات در سياست‌هاست که به ياري خدا و مسارکت صاحبان هنر و انديشه برنامه جامع سينما تهيه شده و من بعد چارچوب تصميمات اجرايي را تعيين و تنظيم مي‌کند. آثار عرضه شده در سي‌و ششمين دوره جشنواره فيلم فجر، حکايت از آن دارد که اين سينما حرکت خود را به سوي حرفه‌اي تر شدن، به خوبي استمرار بخشيده است و اين پيام را به مخاطبين خود مي ده که سينماي ما زنده است، چون جامعه ما زنده است و سينمايي به‌روز را طلب مي‌کند. حضور فيلم‌هاي خوش ساخت با مضامين اجتماعي، کمدي، دفاع مقدس و مقاومت، در قالب‌هاي داستاني، انيميشن و مستند- مجموعه متنوعي را به جامعه عرضه داشت که اميد به آينده درخشان اين سينما را بيش از پيش نمايان مي‌سازد. فيلم‌هاي اجتماعي اين دوره، ضمن نگاه نقادانه به مسائل و معضلات جاري، هم از سياه‌نمايي هاي مرسوم فاصله گرفته‌اند و هم با بيان سينمايي حرفه‌اي‌تر و هنرمندانه‌تر اميدآفريني کرده‌اند. کسي از ديدن فيلم‌هاي کمدي خجالت‌زده نمي‌شود.فيلم‌هاي کمدي اين دوره را خوش ساخت و محترمانه-در عين پرداختن به موضوعات فرهنگي، سياسي و اجتماعي مي‌يابيم. فيلم‌هاي«دفاع مقدس» نگاه و تاريخچه بديعي را به مردم- خاصه جواناني که آن روزها و آن واقعه خطير را نديده‌اند- با هنرمندانه‌ترين بيان و فني‌ترين وجوه، عرضه کرده‌اند. در موضوع دشوار «انيميشن» نيز توانسته‌ايم تا بخش عظيمي از عقب ماندگي تاسف‌بار خود از جهان انيميشن را جبران و راه ده-پانزده ساله‌اي را جهش‌وار با موفقيت طي کنيم و به مرزهاي استاندارد جهاني بسيار نزديک شويم. در موضوع فيلم‌هاي سينمايي موصوف به «مقاومت» نيز مضمون تازه‌اي را تجربه مي‌کنيم که بايد شاهد آثار آن، هم در افق پيش روي سينماي کشورمان و هم در سطح سينماي جهان باشيم. اما جوانان و فيلم‌ اولي‌هاي اين دوره، هم حرفه‌اي وارد صحنه شده‌اند و توقع جامعه سينمايي و مخاطبين را از خود، ارتقاء بخشيده‌اند. سينماي آينده ايران سنيمايي است متکي به نيروي جوان و ذهن خلاق آنان. به ياري پروردگار، برآنيم تا از سال آينده جشنواره مستقل فيلم‌هاي اول را نيز برپا کنيم. از منظر برنامه‌ريزي و سياست‌گذاري، نکته بسيار مهم در اين باره اين است که رشد سينماي ما در تمامي ابعاد آن صورت گرفته است و منحصر به يک بخش از اين صنعت و هنر بزرگ نبوده. اين‌ها پيش درآمد است، اميدوار کننده است، اما کافي نيست. اين سينمايي قدرتمند بيش از پيش با احساس مسئوليت اجتماعي وارد عرصه‌ها و شئون اجرايي کشور خواهند شد. تلاش خواهد کرد تا با پرهيز از تنش‌ها، مانع فرسايش فرهنگي و اجتماعي جامعه شود و در صدد خواهد بود تا از طريق بازخواني مجدد نقش نهادهاي اصلي توليد کننده ارزش در جامعه، مرجعيت «فرهنگي» را احياء کند و ظرفيت‌هاي خود را براي گفت‌وگوي درون تمدني و نيز با جامعه جهاني ارتقاء بخشد. طبعاً چنين سينمايي با نگاه به آينده و نقد عالمانه-منصفانه و در چارچوب منافع مل مي‌رود تا «کابوسهاي» آفريده شده براي جوانان را به «اميد» و «اميدواري» تبديل کند. کابوس زدگي، دشمن خلاقيت، نشاط، کار و تلاش، ايده و ابتکار و هر گونه انگيزه بهبود است. درست برعکس «اميد» و «اميدواري». گر ما «اميد» در جامعه نيافرينيم، مرتباً آن را بازتوليد نکنيم و براساس آن، آينده خود را ترسيم و معنا ننماييم، يقيين بدانيد روز بيگانگان براي جامعه ما، آينده مطلوب‌شان را تعريف، القاء و ترسيم خواهند کرد. تمامي دست‌اندکاران صنعت تصوير کشور آماده‌اند و پرتوان به پيش خواهند رفت و از سرزنش‌هاي خارهاي مغيلان، غم به قلبشان راه نمي‌دهند و اين فرموده رهبري معظم انقلاب را ره توشه خود ساخته‌اند که: «سينما کليد پيشرفت کشور به ميزان زيادي دست شما سينماگران است.» والسلام»

ادامه خبر

اخبار عمومی ۲۲ بهمن ۱۳۹۶

رئيس سازمان سينمايي : سال آينده جشنواره فيلم اولي ها را برگزار مي کنيم

پيام رئيس جمهوري به سي و ششمين جشنواره فيلم فجر

در مراسم اختتاميه سي و ششمين جشنواره فيلم فجر، سيدعباس صالحي وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي پيام حسن روحاني رئيس جمهوري اسلامي ايران را قرائت کرد. به گزارش روابط عمومي جشنواره فيلم فجر، متن اين پيام به شرح زير است: امروز، اهل نظر ديگر فرهنگ را فقط زيربنا يا صرفاً روبناي توسعة جوامع نمي‌دانند. امروز، «فرهنگ» هم زيربنا و هم روبنا است. ما در جمهوري اسلامي ايران، فرهنگ را به عنوانِ مهمترين مقصد و غايتِ برنامه‌هاي توسعه ميشناسيم. ظهور همزمان سه پديدة: اينترنت، تلفن‌هاي همراه هوشمند، شبکه‌هاي اجتماعي که جمع آنها سوداي غلبه بر نظام رسانهاي و قلب و روح و فکر تمامي ساکنان کرة خاکي را دارند، دستاندرکاران سينماي ما را بر آن مي‌دارد تا به مثابه محتواي فکري و هنري، اين ابزار و امکانات را به کمال به خدمت بگيرند و سينماي مقتدرِ ما در اين عرصه، ابتکار عمل را در دست خود داشته باشد! عرصه‌اي که جامعه در آن آگاهي خودش را جست‌وجو مي‌کند. سينما امکان نقد و گفت‌و‌گو دربارة مسائل و موضوعات مهّم را براي گروه‌هاي متنوع جامعه فراهم مي‌کند و اين آغاز هر نوع بهبودي در زندگي و حيات سياسي، اجتماعي، فرهنگي و اقتصادي ماست. مردم در عمقِ داستان‌هاي سينمايي به دنبال زندگي، هويت، رؤياها، رنجها، شادي‌ها و اميدهاي خود مي‌گردند. شايد اين وجهِ سينما، از علل مهّم جذّابيّت‌هاي مردمياش باشد. سينما مي‌تواند چنين بستري را براي جستجوي جمعي – با هدفِ کمک به يافتنِ پاسخهاي مردمِ ما فراهم کند. سينمايِ ما هرگاه که به ايفاي چنين نقش و مسئوليتي نزديک شده، توانسته است به جاي تقليد، بر نوآور‌يهاي خودش تکيه زَنَد و آوازه‌اش را در جهان منتشر کند. سينما يکي از کارآمدترين ابزار فرهنگي و هنري است که بشر امروز براي معرفي و انتقال پيامها و مواريث و دستآوردهاي تمدنيِ خود کشف کرده است. امّا تمدني ميتواند اميد به ماندگاري، باروري و بازتوليد ارزش‌هايش داشته باشد که فرآيند انتقالِ توأم با ارتقاء خود را مديريت کند، آن را حياتي بداند، نسبت به نقاط قوت و ضعف خود از منظري استراتژيک، احاطه يابد و آني از تزريق «اميد» به جامعه غافل نشود. سينماي ما بايد حوزة فرهنگي و تمدّنيِ خود را مجدداً بشناسد و در عين اينکه همواره «فرهنگ ديني و ملي » و «مسائل ايران» مهمترين محور و موضوعش است، به دنبال کسب سهمي هر چه فزونتر از ميدان فرهنگ و هنر ديگر سرزمينها و نيز اقتصادِ جهانيِ صنعت تصوير باشد! براي نيلِ به اين منظور، بايد امکانات، قابليتها و ظرفيتهاي ملّي و بينالمللي خود را هر روز ارتقاء بخشيم. در اين زمينه، توسعة نيروي انساني، توسعة سازماني، توسعة منابع سرمايه، توسعة فناوري، فراهم‌سازي زيرساختهاي حقوقي و تجهيزاتي، فعّالشدن در صحنة ديپلماسي فرهنگي جهان، بِرندسازي، بازارسازي و توسعة خلاق بازار و سرانجام طراحي و تدوين استراتژيهاي عرضة محصولات از مهمترين برنامه‌هاي سينماي ايران ما خواهد بود. سينمايي که ديگر با مجموعهاي از سالن‌هاي نمايش تعريف نمي‌شود، بلکه وب‌سايت‌ها، شبکه‌هاي اجتماعي و بسياري از تصويرافزارها که امکان پخش تصوير متحرک را دارا هستند، به نوعي در حيطة صنعت تصوير و سينما واقع ميشوند. سينماي ما بايد با جذب انبوه جوانان با استعداد، خوشقريحه و انديشمند از گسترة ايرانزمين، ريشه در خاک و سَر بر آسمان سايَد. اشتغال‌زايي عظيم سينما، توانمندي آن در ايجاد نشاط و اميد در جامعه و آموزنده بودن از ويژگيهاي اين سينما است. سينماي ما با بيان علمي و هنري مشکلات جامعه و نقد سياست‌ها، رويکردها و عملکرد دولت و مؤسسات تأثيرگذار جامعه، ميتواند عامل پيشرفت، توسعه و رفع موانع پيشروي جامعه باشد. امام(ره) فرمودند: در جمهوري اسلامي همه بايد با انتقادها و طرح اِشکال‌ها، راه را براي سعادت جامعه باز کنند (صحيفة نور، جلد ??، صفحه ??). سينما با بيان و طرح مسائل و نظريات جديد مي‌تواند جامعه را براي مواجهة با آنها آماده سازد. با رفتن به فضاهاي طبيعي و تاريخي سرزمينمان و نيز بازتاب و معرفي هزاران رسم و واقعة آييني، ديني و ملّي به کمک پيشرفت صنعت گردشگري بشتابد و با نگاه دانش‌بنيان باعث پيشرفت فناوري و توسعة استارت‌آپ‌ها شود. اين سينما قادر است آرامش رواني به جامعه ببخشد، به حفظ ثبات اجتماعي و التيام گُسست‌ها مرهم باشد، بانشاط و نشاطآفرين باشد، قانون و اخلاق را که مؤلّفه‌هاي تنظيم‌کنندة روابط اجتماعي هستند، تحکيم بخشد، احساس امنيّت، استقلال و اقتدار ملي را تقويت کند، اما خود نيز بايد از امنيّت و آرامش خاطر دروني برخوردار باشد و جهان را عرصة پرواز خود بداند. من سينما را بخش مهمّي از راه‌حل‌هاي مسائل و مشکلات امروز و فرداي ايران و جوانان عزيزمان مي‌دانم و نه مشکل! حسن روحاني رئيس جمهور

ادامه خبر

اخبار عمومی ۲۲ بهمن ۱۳۹۶

پيام رئيس جمهوري به سي و ششمين جشنواره فيلم فجر

تابش: 22 بهمن روز تحقق حماسه تاريخي است/ انقلاب اسلامي، انقلاب حضور مردم بود

تابش گفت: براي مردم ما روز بيست و دوم بهمن روزي سرنوشت ساز و سرآغازي براي حرکت به سوي تحقق يك حماسه تاريخي است. عليرضا تابش مدير عامل بنياد سينمايي فارابي، درباره اهميت روز 22 بهمن، به خبرنگار حوزه سينما گروه فرهنگي باشگاه خبرنگاران جوان؛گفت: براي مردم ما روز بيست و دوم بهمن روزي سرنوشت ساز و سرآغازي براي حرکت به سوي تحقق يك حماسه تاريخي است. هرچند در اين راه با کارشکني هاي فراواني در داخل و خارج از کشور روبرو بوده‌ايم. وي افزود: انقلاب اسلامي نقطه عطفي در تاريخ ما بود که بعد از قرن‌ها حاکميت استبداد زمينه حاکميت مردم بر سرنوشت خويش را فراهم آورد. هر کس که ايران و ايراني را دوست دارد، بايد به منشأ انقلاب و نظام احترام بگذارد. انقلاب اسلامى را بايد در ظرف زمانى خودش تحليل كرد. اقتضاي زمانه و وجدان جامعه در سال هاى پايانى دهه 50 گذر از استبداد بود و جامعه در نفى عقب افتادگى، به دنبال استقلال و پيشرفت بود. اين مدير سينمايي تاکيد کرد: بعد از مشروطيت سه ضلع «سنت پرستان»، «به اصطلاح روشنفكران» و «استبداد» مقابل حركت اصلاحى جامعه را سد كردند. جامعه ما جامعه دينى است و دين مايه و ملات فرهنگىِ هويت ماست، مردم خواستار تحولات همسو با دين بودند و آزادى، مردم سالارى و توسعه با دين نسبت داشت. در تحقق انقلاب، همه مردم نقش داشتند و بايد قدردان آنها بود، اما نبايد از ياد برد که نقش اساسي در پيشبرد انقلاب، با جوانان شاداب کشور بود. وي با اشاره به نقش جوانان در انقلاب اسلامي گفت: انقلاب اسلامي ايران، انقلاب جوانان بود. امام خمينى (ره) اين نيروي عظيم را شناخت، باور کرد و آن را به عرصه کشاند. جوانان در به ثمر رسيدن اين انقلاب نقش مؤثري داشتند. دفاع از آرمان هاي انقلاب، مباني ديني و جوهر رهبري امام خميني (ره) وظيفه مهم حکومت، دولت، رسانه ها، دانشگاه ها و حوزه است. انقلاب اسلامي ايران، مهم ترين فرازي است که درخور تجليل و بزرگداشت است و متعلق به مردم است و هيچ کس حق ندارد که اين انقلاب را به نام خود و سلايقش مصادره کند. تابش تصريح کرد: در جامعه ما گرايش ها و سليقه هاي گوناگوني وجود دارد که حاکي از پيشرفته بودن جامعه اسلامي ايران است. کساني که انقلاب عليه آنان سامان گرفته است با چراغ سبز بيگانگان و با اين خيال باطل که حافظه ملت ايران پاک شده است، مي‌کوشند با شعار، راه و نفوذي در افکار عمومي پيدا کنند؛ اما آنان بدانند که حافظه تاريخي ملت ايران هرگر پاک نمي شود و ملت ايران مي داند که چه کساني عامل وابستگي و تحقير ايران بوده اند. او با تاکيد بر نقش مردم در تحقق انقلاب اسلامي اظهار کرد: انقلاب اسلامى همواره بر دو محور خدا و مردم حرکت کرده است و حاصل آن جمهوري اسلامي ايران است. عظمت امام (ره) علاوه بر عرفان، فقه، فلسفه، توان علمي فراوان و ديد روشن سياسي اين بود که مردم را دوست مي داشت و به اين مردم اعتماد مي کرد. امام مردم را با همه تنوع و اختلاف هاي خود گرامي مي داشت. تابش خاطرنشان کرد: مسئولان بدانند که اگر بخواهند مردم را آن چنان که هستند، دوست نداشته باشند و اگر مردم را مطابق کليشه هاي ذهني خود ببينند و طلب کنند و به حسب موقعيت و منافع خود در ميان آنان مرزبندي کنند، از راه امام جدا شده اند. ابزار انقلاب ما پيام و کلام بود، نه سلاح و زور. انقلاب اسلامي، انقلاب حضور مردم و انقلاب منطق بود. نبايد برداشت هاي خود را از تفکر امام مطلق کرده و انديشه هايمان را به نام امام بر جامعه تحميل کنيم. امام خميني ديد نويني به زندگي داشت و ايراني آباد و مستقل براي ايرانيان مي خواست. ايران توسط حضرت امام استوار شد و آن چه ايران ما را سرپا نگه داشت و تمامي توطئه ها را خنثي کرد، همين قدرت ايمان و درايت امام راحل بود.

ادامه خبر

اخبار عمومی ۲۲ بهمن ۱۳۹۶

تابش: 22 بهمن روز تحقق حماسه تاريخي است/ انقلاب اسلامي، انقلاب حضور مردم بود

نامزدهاي سي‌وششمين جشنواره فيلم فجر معرفي شدند

نشست رسانه‌اي اعلام نامزدهاي سي‌وششمين جشنواره فيلم فجر با حضور «رسول صدرعاملي»، «فرشته طائرپور»، «محمدرضا فروتن»، «خسرو دهقان»، «حسن خجسته»، «کمال تبريزي» و «بهرام بدخشاني» هيات داوران اين دوره جشنواره و اهالي رسانه‌هاي گروهي امشب شنبه بيست‌ويکم بهمن‌ماه در سالن‌ نشست‌هاي پرديس سينما گالري ملت برگزار شد و نامزدهاي جشنواره فجر36 معرفي شدند. مسعود نجفي مدير روابط عمومي جشنواره فيلم فجر در ابتداي نشست به هيات داوران خير مقدم گفت. او از اهالي رسانه، عکاسان و ‌تصويربرداران براي پوشش خبري روزهاي جشنواره تشکر و بابت کاستي‌ها عذرخواهي کرد. نجفي همچنين از محمود گبرلو براي اداره نشست‌ها طي روزهاي برپايي جشنواره تشکر کرد و از حضار خواست گبرلو را تشويق کنند. مدير روابط عمومي جشنواره فيلم فجر ادامه داد: حضور هيات داوران پس از جمع بندي اسامي نامزدها ميان اصحاب رسانه در جشنواره فيلم فجر، براي اولين بار است که اتفاق مي‌افتد. در ادامه هر يک از اعضاي هيات داوران اسامي نامزدهاي بخش‌هاي مختلف جشنواره را اعلام کردند. نشست اعلام نامزدهاي سي و ششمين جشنواره فيلم فجر از شبکه خبر روي آنتن رفت. فرشته طائرپور در پايان نشست اعلام نامزدها در واکنش به نظر اهالي رسانه درباره نامزد نشدن برخي از هنرمندان در فهرست نامزدها، گفت: شما از کانديدهاي ما با خبر شديم و ما از آراي شما. اين انتخاب‌هايي بين آثار امسال بود و اميدوارم سال خوبي براي سينماي ايران باشد. ما قرار نيست هم‌رأي باشيم اما قرار است به آراي يکديگر احترام بگذاريم.

ادامه خبر

اخبار عمومی ۲۱ بهمن ۱۳۹۶

نامزدهاي سي‌وششمين جشنواره فيلم فجر معرفي شدند

گزارش نشست پرسش و پاسخ فيلم «کار کثيف»

جلسه پرسش و پاسخ فيلم سينمايي «کار کثيف» با حضور خسرو معصومي؛ کارگردان، نويسنده و تهيه کننده فيلم، حسين زندباف؛ تدوينگر، بهروز شهامت؛ صداگذار، غزل معصومي؛ دستيار کارگردان و برنامه ريز، سيامک نيازي؛ صدابردار، پدرام شريفي، پيام احمدي نيا، مهران نائل، سام ولي پور، الهام نامي؛ بازيگران فيلم و با مديريت محمود گبرلو عصر امروز شنبه 21 بهمن‌ماه در پرديس سينما گالري ملت برگزارشد. به گزارش ستاد خبري جشنواره فيلم فجر، در ابتداي نشست گروه سازنده فيلم در مورد نحوه همکاري با خسرو معصومي نکاتي را توضيح دادند. پدرام شريفي گفت: کار کردن با خسرو معصومي برايم تجربه بسيار درجه يکي بود و من تازه کارم ولي خيلي از همکاري با اين کارگردان لذت بردم و اميدوارم ادامه داشته باشد. الهام نامي هم گفت: بازيگري که تجربه همکاري با خسرو معصومي را نداشته باشد، چيز بزرگي را از دست داده است. اين يک شانس براي من بود که در اين کار حضور داشتم و مدتها قبل‌تر فيلمنامه را خواندم و با آن هم ذات‌پنداري کردم. خبرنگار شبکه تي وي پلاس در مورد ديالوگي در فيلم که مي‌گويد از زماني که روحاني روي کار آمده فشارها کمتر شده، آيا اين متلک بود؟ سوال دوم ديالوگ‌ها زياد بود و تدوين کند، آيا اين مسئله سبب نشده بود که فيلم خسته کننده به نظر بيايد؟ معصومي در پاسخ گفت: من دوران احمدي‌نژاد و روحاني را مقايسه کردم. احمدي‌نژاد براي جمهوري اسلامي فاجعه است. از دوست جواني که از هر نظر شرايط دارد مي‌پرسم چرا ازدواج نمي کني؟ او شرايط اجتماع را دليل اين اتفاق مي‌داند. بازنشسته‌ها هم درگير هستند. نمي‌دانم چرا کانون کارگردانان براي ما هنرمندان کاري نمي‌کند؟ پس همه ما گرفتاريم و با سختي فيلم مي‌سازيم و به اين فشارها بايد در فيلم‌هاي‌مان به اين مشکلات اشاره کنيم. زماني که فيلمنامه را مي‌نوشتم و داستانش را تعريف کردم، مي‌گفتند بي‌خيال شو. داستان پسري که عرق مي‌فروشد مميزي است. من گفتم اسم فيلم را «کار کثيف» مي‌گذارم و مي‌دانم مي‌توان نمايش‌اش داد. زندباف در مورد ريتم تدوين گفت: ريتم در فيلمنامه شکل مي‌گيرد و در تدوين فقط آنچه نوشته شده ارائه مي‌شود. کارگرداني دو صفحه ديالوگ را با يک پلان مي‌گيرد، يکي ديگر با چند پلان. اين کات شدن‌ها مي‌تواند ريتم ديگري به کار بدهد. گبرلو در مورد زمان فيلم پرسيد و معصومي پاسخ داد: من در ايام جشنواره اين روزها در خانه بودم و دخترم کارها را ديد. بعد با زندباف حرف زديم و يک ربع از فيلم را کم کرديم و بخش‌هايي را که به فيلم ضربه نمي‌زند، حذف کرديم. فکر کنم به اين صورت ديگر خسته کننده نباشد. الان فيلم را به 112 دقيقه رسانده‌ايم. خبرنگار ديگري در ادامه پرسيد: شما با پيمان يزدانيان موسيقي کار مي‌کرديد و چرا اين بار اين اتفاق نيفتاد؟ سوال دوم در کار قبلي به الهام نامي اطمينان کرديد و اينجا نقش پررنگ‌تري به او داديد. چرا به بهارکاشاني اعتماد نکرديد که نقش پررنگ‌تري بديد؟ معصومي گفت: بهار خودش موافق نبود و سرمايه‌گذارم. الهام نامي هم عالي بود و من در کار او را تحت استرس گذاشتم ولي نتيجه داد و همه مي‌گويند او در کار عالي ظاهر شده است. در مورد موسيقي هم به نظرم پيمان يزدانيان از بهترين‌هاي سازندگان موسيقي متن است. در شانگهاي کسي از من حتي شماره پيمان يزدانيان را گرفت و بعد از آن کلي با خارجي‌ها کار کرد. او از حرفه‌اي ترين موسيقي دانان کشور است. خبرنگار ديگري گفت: ظاهر و لباس پدرام شريفي شبيه کارهاي قبلي او است آيا فکر نمي‌کنيد مي‌توانستيد تغييري ايجاد کنيد؟ سوال دوم: فکر نمي‌کنيد با همين تايم جديد باز هم کار خسته کننده باشد؟ معصومي گفت: اين سينماي ما است. من «سالوادور...»ساز نيستم. سينماگران خارجي ديگر هم سينماي خودشان را دارند. تماشاگر با تماشاگر فرق دارد و وظيفه ما فقط پول در آوردن نيست و بايد تماشاگر تربيت کنيم. پدرام شريفي گفت: شبيه فيلم باديگارد که نيستم. من قطعا شبيه آن فيلم نيستم. آنجا باديگارد بودم و اينجا عرق مي‌فروشم و کلا نقش‌هايم فرق دارد! خبرنگار ديگري در ادامه پرسيد: در مورد پايان فيلم توضيح دهيد که چرا اين طور تمامش کرديد؟ سوال دوم: خرس چرا اکران نمي‌شود؟ معصومي گفت: من دوست دارم روحاني با دين فيلم من عذاب وجدان بگيرد! نمي‌خواهم در مورد موضوعات حاشيه‌اي حرف بزنم ولي بايد بدانيم بيکاري ساده نيست. و من مي خواستم با اين فيلم و اين پايان در مورد اين فاجعه اجتماعي حرف بزنم. در مورد فيلم خرس هم اولين باري که شوراي نمايش فيلم را ديد پروانه گرفت که به جشنواره امد. آقاي سجادي چوب لاي چرخ گذاشت و اجازه نداد کارم پيش برود. طلاب حتي خرس را ديدند و آن‌ها هم گفتند هرکس مخالف است بگوييد ما با آنها حرف بزنيم. از من مي‌پرسند فيلم ضد جنگ است و من مي گويم مگر شما طرفدار جنگ هستيد؟ من حق دارم از تنفر خودم از جنگ صحبت کنم. امام فرمودند جنگ نعمت است. ايثار و فداکاري بود که امام گفتند جنگ، فرهنگ مقدسي است. وگرنه آدمکشي در هيچ ديني پسنديده نيست... خرس در خارج اکران شد و در جشنواره‌هاي زيادي جايزه برد ولي واقعيت اين است نمي‌دانم چرا براي «خرس» کسي قدمي برنمي‌دارد. از منتقدان مي‌خواهم که در نقدهايشان در مورد اين مسئله صحبت کنند تا کمي به فکر فيلم من هم باشند. خبرنگار ديگري در ادامه گفت: چرا در فيلم هيچکس لهجه شمالي نداشت؟ معصومي گفت: در مورد لهجه هم من بدم مي‌آيد که در فيلم کسي با لهجه حرف بزند. اداي لهجه جايي را در آوردن اصلا دوست ندارم. رضا ناجي جايزه‌هاي که گرفت، براي لهجه‌اش که نبود، او خوب بازي کرد. اين اهميت دادن به لهجه‌ها مربوط به سينماي ما بود و آن طرف دنيا کسي به اين مسائل کاري ندارد. معصومي در مورد تمام شدن فيلم با يک حادثه هم توضيح داد: يک فيلمساز ترکي در آلمان است به اسم آتارکين فيلمي به اسم الميرا دارد که کل فيلم عنصرش براساس تصادف است. با اين حال فيلمش را که ديدم کاملا برايم قابل باور بود. در مجموع اين نوع نگاه من است و من غافلگيري آخر فيلم را دوست دارم. آنتونيا شرکا در ادامه گفت: من فيلم را دوست داشتم و بااينکه طولاني بود همه چيزش متعادل بود و البته اگر آخرش با حادثه تمام نمي‌شد، تاثيرگذاري بيشتري داشت. اگر اين حادثه رخ نمي‌داد و شوکي وارد نمي‌شد و ختم کلامي نبود، بهتر مي‌شد. در اين باره توضيح دهيد. معصومي گفت: من بايد خيلي ابله باشم که بگويم اين حادثه نتيجه کار مرد خانواده بوده است. من مي‌گويم همه چيز به دليل شرايط جامعه است. ما در جامعه اخلاق‌مدار زندگي مي‌کنيم و بايد بدانيم همسايه بغل ما گرسنه است. عده‌اي در جامعه مي‌دزدند و عده ديگري سختي مي‌کشند. من مي‌خواستم تاثير اين مشکل بر زندگي ها را نشان دهم. به هرحال بايد روزي مشکلات ما حل شود.

ادامه خبر

اخبار فیلم‌ها ۲۱ بهمن ۱۳۹۶

لزوم ارتباطات تنگاتنگ پژوهشگران و سينماگران

کارشناسان، دانشگاهيان و سينماگران حاضر در نشست تخصصي «جايگاه پژوهش در سينماي بعد از انقلاب اسلامي» که در محل کتابخانه زنده ياد دکتر حسن حبيبي واحد علوم و تحقيقات تهران برگزار شد، بر ارتباط پژوهشگران با سينماگران در انجام پژوهش‌هاي سينمايي، لزوم ايجاد احساس نياز به پژوهش براي سينماگران و دوري از دستوري بودن استفاده از پژوهش در توليد آثار سينمايي تاکيد کردند. به گزارش روابط عمومي بنياد سينمايي فارابي، دکتر واعظي عضو هيات علمي پژوهشگاه فرهنگ و ارتباطات جهاد دانشگاهي در اين نشست با اشاره به اينکه به حوزه فرهنگ بر مبناي يک عدالت فرهنگي نگاه مي‌کنيم، گفت: ما يک حوزه پژوهشي با عنوان اخلاق اجتماعي داريم که به سنجش و پيمايش اخلاق اجتماعي مي‌پردازد. وي ادامه داد: مي‌خواهيم از فرهنگ يک تصوير مطلوب ارائه دهيم، به همين دليل براي ارزيابي وضع موجود بايد متغيرهاي مورد سنجش را مشخص کنيم. واعظي ضمن تاکيد بر اينکه نگاه ما به مقوله سينما همانند نگاه به فرهنگ و سنجش فرهنگي است، اظهار داشت: با همين نگاه مي‌خواهيم ببينيم ذائقه سينمايي ايرانيان در طول سال‌هاي بعد از انقلاب چه فرايندي را طي کرده است. به گفته وي، حضور زنان در سينماي ايران در سال هاي اوليه سينماي پس از انقلاب کمرنگ بوده است. تسلط به سينما دکتر محمود اربابي معاون توسعه و فناوري سازمان سينمايي نيز در اين نشست گفت: امروز بعد از 40 سال، حداقل در 5 دانشگاه بزرگ کشور رشته سينما تدريس مي شود و اغلب هنرمندان، کارگردانان و فعالان حوزه سينما تحصيلات آکادميک دارند، که اين امر نشانگر رابطه منطقي ميان سينما و دانشگاه است. وي ادامه داد: وقتي درباره اين ارتباط صحبت مي کنيم بايد پيش فرض‌هايي را در نظر داشته باشيم. چرا که نمي توان به صورت مطلق رابطه سينما با دانشگاه را به عنوان يک صنعت تحليل کنيم و بگوييم رابطه‌اي وجود ندارد. اربابي با طرح اين سوال که آيا سياست‌هايي براي تقويت رابطه سينما و دانشگاه طراحي شده است يا نشده؟ عنوان کرد: لازم است به پيش فرض‌هايي توجه کنيم و دوستاني که قرار است اين کار را انجام دهند گزارشي را درباره موضوع ارائه کنند. اين گزارش مي‌تواند زمينه‌اي براي معنا پيدا کردن چالش ديدگاه ها باشد. اگر در اين گزارش همه چيز خوب است، بالطبع چالشي اتفاق نيفتاده است. وقتي نقش‌ها به درستي ايفا نمي‌شود، آنجا يک چالش است. اين استاد دانشگاه تاکيد کرد: متاسفانه در دانشگاه‌ها و در سطوح پايين کارداني، کارشناسي و حتي کارشناسي ارشد درسي به عنوان روش تحقيق که درس اصلي براي ورود به فضاي آکادميک است وجود ندارد. معاون توسعه و فناوري سازمان سينمايي با اظهار اينکه متولي پژوهش فقط دانشجويان دانشکده علوم اجتماعي است توضيح داد: در دانشگاه تأکيد شده که هيچ پژوهشگري نمي‌تواند بدون تسلط و شناخت به زمينه‌اي که در آن مي‌خواهد پژوهش کند فعاليت پژوهشي را بپذيرد. اربابي تصريح کرد: بنابراين با متخصصاني مواجه هستيم که بر سينما تسلط کافي دارند اما بر روش‌هاي پژوهشي تسلط ندارند، و از سوي ديگر پژوهشگران ارزشمندي داريم که مسلط بر مسائل سينمايي نيستند؛ در واقع هرکسي کار خودش را انجام مي‌دهد و در نهايت توقع داريم که هم افزايي اتفاق بيفتد. وي ضمن اشاره به برگزاري جلسات با دانشگاهيان و سينماگران و انجام پژوهش‌هاي مختلف ادامه داد: مهم اين است بتوانيم اين دو وجه را به هم نزديک کنيم و به مفاهمه دست يابيم. امسال همه را موظف کرديم تا پژوهش را بدون کارشناس سينمايي انجام ندهند تا بر اساس اين فرايند مفاهمه نزديک شود. اين استاد دانشگاه تاکيد کرد: در سينما دو بعد پر فروش‌ترين و پر بيننده‌ترين را در سال در نظر مي‌گيريم. يعني ما فيلم‌هايي داريم که ببيننده بيشتر اما آمار فروش کمتري دارند که به قيمت بليت و تعداد سينماهايي که در اختيار داشتند، بستگي دارد. در پژوهش اگر در انتخاب مقولاتي که مي‌خواهيم ارزيابي کنيم به اشتراک نظر نرسيم، نمي‌توانيم پژوهش خوبي ارائه دهيم. پژوهش حتما بايد مبتني بر يک اصولي باشد تا سينماگر را نيز تحت تاثير قرار دهد. اربابي تاکيد کرد: وقتي جدول همه فيلم‌هاي پر فروش سالهاي اخير را نگاه مي‌کنيم با تنوع گونه که در جامعه وجود دارد مواجه مي شويم. وقتي در فيلمي، يک نوع تفکر و يک ژانر پشت هم توليد مي‌شود، بايد تعجب کرد. وقتي با يک مجموعه متفاوتي مواجه مي شويم بايد خوشحال باشيم که يک جامعه پويا با احساسات، تمايلات و سلايق صريح و روشن داريم. اربابي همچنين گفت: اگر شما اين سوال را از حوزه هنري کنيد به شما حق مي‌دهم، حوزه هنري اگر فيلمي بسازد و نتواند جايزه بهترين فيلم فجر را بگيرد در حقيقت اسناد بالادستي کارش ايراد دارد. اين استاد دانشگاه با يادآوري اينکه سينما به معناي مجموعه‌اي از آدم‌ها که بخش خصوصي نيز در آن موثر است تعهد ندارد سياست‌هاي حوزه هنري را اجرا کند. تعهد دارد مخالف مقررات کشور فعاليت نکند، گفت: طبيعي است حوزه هنري، بنياد سينمايي فارابي، وزارت ارشاد و نهادهايي که متولي پاسخگويي به اسناد بالادستي هستند در اين بخش مورد سوال واقع شوند. تازه اين در رقابت آزاد است، يعني اگر دولت در بخش خصوصي با يک فيلمساز و يک هنرمند بخواهد قهر کند درست نيست. دکترفاطمه عزيزآبادي فراهاني معاون پژوهش و فنآوري واحد علوم و تحقيقات تهران نيز گفت: دانشگاه به عنوان يک نهاد علمي و تخصصي در حوزه سينما، چه در بخش نهادهاي سياستگذار و چه در بخش نهادهاي اجرايي، وظيفه دارد در حوزه هنر رسالت‌هاي خود را تعريف کند. دکتر عزيزآبادي فراهاني ادامه داد: گزارشي که از ابتداي انقلاب تاکنون در سينماي انقلاب ارائه شد بيشتر بحث روايت گري بوده است. يعني سينما آمده جامعه را روايت کرده، اما امروز حرف از پژوهش و ضرورت پژوهش مي زنيم. درصنعت سينما، بحث ما اين است که سينما صرفا روايت گر جامعه بوده و ذائقه مخاطب را نشان دهد يا نه با يک رويکرد کلان فرهنگي دنبال اين هستيم که پژوهش و دانشگاه به کمک سينما بيايد و سينما ذائقه ساز باشد و هدايت گر. معاون پژوهش و فنآوري واحد علوم و تحقيقات تهران توضيح داد: بايد در اين پيوندها دنبال تفاهم باشيم. اگر قرار است تفاهم‌نامه‌اي باشد، قرارداد همکاري شکل گيرد. اگر قرار است هدايت شود خروجي دانشگاه‌ها از جمله پايان نامه‌ها و پروژه‌هاي دانشگاهي در قالب پژوهش هاي تحقيقاتي بايد به سينما کمک کند. وي تاکيد کرد: در بحث ديپلماسي فرهنگي و عمومي و به طور خاص ديپلماسي سينما بايد روايت گر انقلاب، حافظ منافع انقلاب اسلامي و مدافعي براي هويت ملي ايرانيان باشد و اين امر نکته مهمي است. عزيز آبادي فراهاني افزود: معتقدم که ما در بخش ارتباطي که بين حوزه‌هاي مختلف فرهنگ و هنر با رويکرد تخصصي مي‌توانيم دنبال کنيم بايد به اين سمت برويم که نهادهاي سياستگذار در عرصه فرهنگ و هنر و همين طور نهادهاي متولي با رويکرد مهندسي فرهنگي بتوانند کل جريان فرهنگي را مديريت کنند. مديريت فرهنگي را به عنوان يک رويکرد کلان ببينيم تا در بحث پژوهشي دچار مشکل نشويم. آيا اين بحث در حيطه متوليان و مديران فرهنگ و هنر يا در حيطه سياستگذاران است. مديريت فرهنگي بايد به اين سمت برود که از ظرفيت سياستگذاري و مهندسي فرهنگي و اجراي نهادهاي مجري و مديريتي استفاده کند. عدم بکارگيري پژوهش‌هاي کاربردي در نگارش فيلم‌نامه‌ها، يکي از معضلات سينماي ايران است عليرضا تابش مديرعامل بنياد سينمايي فارابي در اين نشست تخصصي با بيان اينکه سينما محصول تمدني است که احساس پژوهش در آن شکل مي‌گيرد، گفت: با توجه به اينکه صنعت سينما با شتاب در حال پيشرفت است، پژوهش مي تواند مانند موتور محرکه‌اي به رشد آن کمک کند. وي افزود: در سينماي ايران پژوهش‌هاي ارزشمندي در ارتباط با خود سينما داشته‌ايم ولي متأسفانه کمتر شاهد پژوهش‌هاي کاربردي که منجر به توليدات سينمايي فاخر و ارزشمند شود، بوده‌ايم. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي يکي از معضلات سينماي ايران را عدم بکارگيري پژوهش‌هاي کاربردي در نگارش فيلم‌نامه‌ها و در نتيجه توليدات سينمايي بيان کرد و ادامه داد: شايد دليل اين امر را بتوان در مقرون به صرفه نبودن بکارگيري پژوهش‌هاي کاربردي در شرايط حاضر براي سينماگران دانست. از آنجايي‌که سينماگران ما نتايج شيرين پژوهش کاربردي را در اثر توليدي خود مشاهده نکرده‌اند، در نتيجه براي آن هزينه‌اي نمي‌کنند. وي افزود: معتقدم براي افزايش توليدات فاخر و ارزشمند، لازم است که نهادهايي مثل فارابي، حوزه هنري و دانشگاهي در زمينه بکارگيري پژوهش‌هاي کاربردي در توليدات سينمايي سرمايه گذاري کنند. وجه رسانه‌اي سينما پيشگام‌تر است مهندس سيدمحمد حسيني مدير مرکز توليد متن موسسه سوره سينماي مهر؛ نيز در اين نشست يادآور شد: وجه رسانه‌اي سينما پيشگام‌تر است. و با فاصله اي از جامعه مي‌تواند حرکت کند اما آنچه که سينما بايد انجام دهد اينست که بتواند قدري از جامعه و انگيزه‌هاي مخاطب جلوتر رود. مثل سينماي علمي تخيلي که در سينماي ايران وجود ندارد. وي افزود: براي رسيدن به تراز مطلوب نياز به حرکت دو طرفه داريم. فضاي علمي و پژوهش کارهايي انجام مي‌دهد که فضاي سينما به آن احساس نياز نمي‌کند و بديهي هم هست. يعني اگر بخواهند کار تاريخي بسازند خودشان اقدام مي‌کنند و احساس نياز به پژوهش نمي کنند. مهندس سيدمحمد حسيني تاکيد کرد: هرگز در فضاي پژوهشي احساس نياز نشده تا پيش قدم شده و پيشنهاد دهند که کدام اثر هنري توليد شود. پژوهش اگر سايه وار باشد احساس نيازي از سوي هنرمندان به وجود نمي آيد. متمرکز شدن پژوهش هاي سينمايي شهاب الدين عادل نيز در اين نشست اظهار کرد: از بدو انقلاب که فارغ التحصيل در رشته سينما شديم به جاي فيلمسازي نيرو تربيت کرديم و مديريت انجمن سينماي جوان، دانشکده صدا و سيما، دانشکده سينما و سوره از جمله فضاهايي بود که در آن نيرو پرورش مي داديم. وي در ادامه با اشاره به پژوهش‌هاي انجام شده در حوزه سينما يادآور شد: سينما امري پيچيده است زيرا سينما نهاد تفريحي است و در سايه مفهوم فرهنگ قرار مي‌گيرد. بايد دقت داشته باشيم که فرهنگ ديالکتيک دارد و نمي‌تواند ثابت حرکت کند و هيچ دو فيلمي از منظر فکري سازنده شباهت نداشته و هيچ دو مخاطبي از يک فيلم يک برداشت نمي‌کند. اين استاد دانشگاه با اشاره به مباحث مطرح شده درباره دلايل فروش فيلم که در اين جلسه بدان اشاره شد يادآور شد: پارامتري که اعلام شد براي فروش کافي نيست و هزاران پارامتر ديگر براي تحليل فروش در سينماي ايران وجود دارد. عادل در ادامه تصريح کرد: يکي از مشکلات پژوهش ما در سينما همپوشاني است و مراکزي که ربطي به سينما ندارند مستقل در اين بخش فعاليت مي‌کنند. وي ادامه داد: تعريف پژوهش را در توليد فيلم نيز مي‌بينيم، يک فيلم مي‌تواند يک پژوهش باشد و معتقدم چهار شاخص براي پژوهش وجود دارد: توليد فيلم، توليد نشر و کتاب، توليد نيروي آموزشي متخصص و توليد تکنولوژي. اين استاد دانشگاه توضيح داد: امسال و سال‌هاي قبل شاهد ورود تکنولوژي‌هاي جديد به سينما بوديم و امکانات رايانه‌اي ما تحول يافته اما زود است که به مرحله ايده آل برسيم. عادل گفت: سوال اصلي اين است که چرا همه پژوهش ها زير پوشش متوليان اصلي انجام نمي شود؟ در عين حال شيوه آموزش و روش تحقيق در دانشگاه‌ها نيز مشکل دارد. وي با اشاره به پژوهش هاي کمي مطرح شده در سينما اظهار کرد: جدول ها بيشتر جنبه کمي دارد و ما با امر سينما به عنوان پديده اي پيچيده روبرو هستيم که نمي توانيد الگو سازي بازيگران را از مردم جدا کنيد و بسياري از اتفاقات بر پرده سينما رخ مي دهد که در پژوهش ها ممکن است معني پيدا نکند. اين استاد دانشگاه و کارشناس امور سينمايي با اشاره به راه اندازي مرکز آموزش فيلمسازي در باغ فردوس در اوايل دهه 60 عنوان کرد: در همان سال سه بحث هدايتي، حمايتي و نظارتي مطرح بود و قصد اين بود سينماي ورشکسته سال هاي 56 که محدود به اکران کمپاني‌هاي هاليوودي بود تصحيح شود. از سال 63 بر روي توليد فيلم متمرکز شدند. عادل ادامه داد: امروز سينماي چهار کشور چين، هنگ کنگ، بالکان و ايران عموما در جشنواره‌هاي جهاني فارغ از سياسي و غير سياسي بودن مطرح هستند. وي با بيان اينکه مشکل نيرو در سينماي ايران نداريم گفت: موضوع اصلي پژوهش است. نکاتي داريم که بايد حل شود. بهتر است پژوهش‌هاي ما زير چتر متوليان سينما از جمله فارابي قرار گيرد. پژوهش بايد با حضور متخصصين انجام شود و پژوهشگران با متخصصان سينما گفت وگو کنند. اين استاد دانشگاه تاکيد کرد: پژوهش ها خيلي وقت ها همپوشاني دارد و در بسياري مواقع پايان نامه‌ها عناوين مشترک دارد، بايد همپوشاني از بين برود. به گفته عادل، فقدان نظارت علمي در سازمان ها و حضور نيروي متخصص در مطالعات وجود دارد و مراکز غير مرتبط نيز در زمينه پژوهش فعاليت مي کنند. دانش دست اندرکاران ما نيز محدود است و بايد اين گروه آموزش داده شود. وي تصريح کرد: فقدان دانش برخي مديران نيز احساس مي‌شود. اين امر دائم نبوده اما در برخي ادوار اين مديران به ديپلماسي سينما و ساختارهاي صنعت سينما صدمه زدند و به بستن خانه سينما رسيدند و در دوره اي سينما فلج شد. عادل تصريح کرد: به دلايلي اجازه داده نمي‌شود پژوهش ها صراحت داشته باشند. من آدم آکادميک هستم و با صنعت فيلم ارتباط دارم به همين دليل با صراحت حرف مي زنم. سياست گذاري استراتژيک فيلم و سينما در ايران دکتر رها خرازي آذر عضو هيئت علمي دانشگاه و مشاور مديرعامل بنياد سينمايي فارابي در امور بين الملل و رسانه ها نيز در پاسخ به تمامي چالش‌هاي مطرح شده، يادآور شد: فيلم و سينماي ايران تاثير و تاثرات زيادي با مضمامين و روندهاي بين المللي کشور طي 40 سال گذشته تجربه کرده است. خرازي آذر تصريح کرد: با اين تجربه و با رويکرد سياستگذاري استراتژيک به نقش، جايگاه و کارکردهاي نوظهور فيلم و سينماي کشور، سينماي امروز ايران فضايي براي ظهور و گسترش خلاقيتهاي فرهنگي، هنري و تمدني و همزمان بستري جهت سياستهاي اعلامي در عرصه هاي منطقه اي، بين المللي و ديپلماتيک فراهم کرده است که مطالعه و پژوهش در اين حوزه ها، جملگي از منظر سياست گذاري استراتژيک آينده فيلم و سينما در ايران بسيار حائز اهميت است. مشاور مديرعامل بنياد سينمايي فارابي در امور بين الملل و رسانه ها افزود: بدين منظور بنياد سينمايي فارابي در نظر دارد تا طراحي و تدوين چشم انداز و برنامه استراتژيک شيفت از موقعيت کنوني به موقعيت مطلوب فيلم و سينماي کشور؛ تعريف نقشه راه جلب استعدادها در فيلم و سينما؛ تعريف روندها و رويکردهاي نوين به فيلم و سينما در کشور و حمايت از توليد و انتشار محتواي مناسب جهت توسعه بين المللي فيلم و سينماي ايران را در يک روند \\"انديشگاه دائمي فيلم و سينما\\" مورد مطالعه، تفکر و محور گفتگوهاي مداوم قرار دهد. احساس نياز به پژوهش در ادامه اين نشست سيد محمد رضوي تهيه کننده سينما نيز اظهار کرد: اگر قرار باشد در سينماگران نسبت به پژوهش تغيير ايجاد کنيم بايد کاري کنيم آنان احساس نياز به پژوهش کنند. اگر هنرمند احساس نياز نکند هيچ اتفاقي در پژوهش در حوزه امور هنري نمي افتد و به رفع تکليف مي‌رسيم. وي ادامه داد: بين خواسته پژوهشگر و سينماگر تناقض وجود دارد. اگر اين تناقض هم ايجاد نشود تضاد منافع اتفاق مي افتد. تهيه کننده ماجراي نيمروز تاکيد کرد: پژوهشگر کارش را مي کند و بايد بداند بالاسر هنرمند نيست بلکه کنار هنرمنداست و اثر هنري که توليد مي‌شود بيشتر مقيد به داشته‌هاي هنرمند است تا پژوهش. رضوي با يادآوري اينکه بايد احساس نياز را ايجاد کنيم و صرفا به پژوهش وفادار بودن صحيح نيست ادامه داد: پژوهش بايد به باورپذيري کمک کرده و اعتبار اثر را بالا ببرد. اگر اين اتفاق رخ داده شد از هنرمند بخواهيم پژوهش را مورد توجه قرار دهد. تهيه کننده فيلم سينمايي لاتاري تاکيد کرد: وقتي ما سراغ پژوهش رفتيم و پژوهشگراني داشتيم که مشاور و بازوي ما بودند نتايج خوبي اتفاق افتاد. در سيانور و ماجراي نيمروز که دو اثر تاريخي بودند مي توانستيم بر اساس يک کتاب يا يک خاطره اثر را جلو ببريم اما در کار سيانور، معاون آقاي تابش نويسنده آن اثر بودند و 80 کتاب مطالعه کرده و چند صد ساعت فايل صوتي گوش داده و سپس به فيلمنامه رسيديم. رضوي ادامه داد: تا اثري همچون سيانور ديده نشود و مخاطب تفاوتش را با اثري که همان سال بر اساس تخيل ساخته شده نبيند نمي توان تفاوت را احساس کند و در نهايت ديديم مخاطب از فيلمي مانند سيانور استقبال مي کند. وي گفت: هر سال که جلو مي‌رويم جامعه از مطالعه به سمت تجربه در حرکت است و اين فاصله هر روز که بيشتر مي‌شود همه تجربه محور مي شويم و مي خواهيم بر اين اساس کار کنيم. همه ذهنيت يک فيلمساز گاه بر اساس يک مورد مشاهداتي مانند ديدن يک معتاد يا يک مورد طلاق بوده و اين همان نگاه تجربه محور است، اين نگاه از طريق يک اثر به جامعه منتقل مي‌شود. در ادامه اين مراسم نيز ابطحي به اهميت فناوري در سينماي ايران در ساخت آثار قابل توجه و فروش اين آثار اشاره کرد. 10 شاخص سينماي انقلاب حجت‌الاسلام والمسلمين حجت‌اله ذاکر معاون فرهنگي و دانشجويي واحد علوم و تحقيقات تهران نيز در اين نشست گفت: با توجه به اينکه 40 سال از عمر انقلاب مي گذرد بايد در تماي عرصه‌ها پختگي را ببينيم که يکي از اين عرصه‌ها سينما است. وي با اشاره به 10 شاخص در سينماي انقلاب اسلامي که فقدان آنها احساس شده و يا ناقص و کمرنگ بوده است يادآور شد: اولين شاخصه معنامحوري است. جريان سازي دومين شاخص است. در داخل، فرهنگ و در خارج از کشور سينماي ما چقدر جريان ساز است، سينماي دفاع مقدس چقدر توانسته مظلوميت ايران را در دوران دفاع مقدس و ترور را به جهانيان معرفي کند؟ اين استاد دانشگاه تاکيد کرد: دغدغه مندي شاخص سوم است و خيلي از سينماگران ما دغدغه جامعه خود را ندارند. دور انديشي شاخصه اي ديگر است و بايد اثري که ساخته مي‌شود در دور دست ها نيز ماندگار باشد. حجت‌الاسلام والمسلمين حجت‌اله ذاکر با اشاره به ديگر شاخص ها توضيح داد: فيلمساز بايد زمانه و آينده را درک کند و بعد از چند سال اشتياق براي ديدن يک فيلم وجود داشته باشد. چند بعدي نگري شاخصه اي ديگر است و يک فيلم نبايد يک نگاه داشته باشد. همچنين انقلابي بودن شاخصه اي ديگر است البته انقلابي بودن با افراط فرق دارد. وي با بيان اينکه مردمي بودن در تمامي ابعاد شاخصه‌اي ديگر است عنوان کرد: در فيلمسازي، باني نداريم زيرا سينماي ما مردمي نيست. چرا در جشنواره عمار مي بينيم در اختتاميه مردم باني پذيرايي مي‌شوند؟ جشنواره عمار اين را درک کرده، جشنواره فجر چقدر مردمي است؟ اين استاد دانشگاه اظهار کرد: نقد پذيري نيز از جمله شاخصه‌هايي است که کمتر ديده مي‌شود و همه بعد از نقد دنبال جواب در ذهنشان مي گردند. فاخر بودن اثر نيز از ديگر شاخص ها است و آثار فاخر ما بايد به حدي باشد که مخاطب در انتخاب اثر دچار چالش و فکر و تامل شود. معاون فرهنگي و دانشجويي واحد علوم و تحقيقات تهران گفت: اگر در امور مختلف از جمله سينما پژوهش محور باشيم، اين شاخص ها ايجاد مي‌شود. در اين نشست دکتر فاطمه عزيز آبادي فراهاني معاون پژوهش و فنآوري واحد علوم و تحقيقات تهران؛ حجت‌الاسلام والمسلمين حجت‌اله ذاکر معاون فرهنگي و دانشجويي واحد علوم و تحقيقات تهران؛ دکتر اربابي عضو هيئت علمي دانشگاه هنر و معاون توسعه و فناوري سازمان سينمايي؛ مهندس سيدمحمد حسيني مدير مرکز توليد متن موسسه سوره سينماي مهر؛ دکتر شهاب الدين عادل استاد دانشگاه؛ عليرضا تابش مديرعامل بنياد سينمايي فارابي؛ دکتر رها خرازي آذر عضو هيئت علمي دانشگاه و مشاور مديرعامل بنياد سينمايي فارابي در امور بين‌الملل و رسانه‌ها؛ دکتر واعظي عضو هيات علمي پژوهشگاه فرهنگ و ارتباطات جهاد دانشگاهي؛ دکتر عطا الله ابطحي مدير گروه مديريت رسانه واحد علوم و تحقيقات تهران؛ و سيدمحمود رضوي تهيه کننده سينما به بحث و گفت‌وگو پرداختند.

ادامه خبر

اخبار عمومی ۲۱ بهمن ۱۳۹۶