عليرضا تابش گفت: «از سالهاي گذشته فيلمسازان متعددي به عنوان اعضاي کارگروههاي مختلف با هدف تقويت متن و ارتقاي فيلمنامههاي ارائه شده به بنياد فارابي، به همکاران خود مشاوره دادهاند و اتهامزني به همکاران سينمايي از سوي خانم حکمت به عنوان سانسورچي، دور از انصاف و رفتار حرفهاي است.» خبري در فضاي مجازي منتشر شده بود مبني بر اين که سه فيلمساز سر شناس يعني رسول صدرعاملي، وحيد جليلوند و آيدا پناهنده به عنوان کارشناس در شوراي اجتماعي بنياد سينمايي فارابي حضور دارند و به بررسي فيلمنامه همکاران خود ميپردازند. روز گذشته منيژه حکمت کارگردان و تهيهکننده سينما در گفتوگويي با اعتمادآنلاين (اينجا) با تاييد اين خبرها گفته بود «براي من سوال است چه کساني و چگونه از بنياد فارابي پول ميگيرند». در واکنش به اظهارات حکمت، عليرضا تابش مديرعامل بنياد سينمايي فارابي با ارسال جوابيهاي ضمن رد اظهارات وارد شده از سوي منيژه حکمت، جزئياتي از تسهيلات دريافتشده توسط خود اين کارگردان از بنياد فارابي را در اختيار اعتمادآنلاين قرار داد. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي با انتقاد از برخي اظهارنظرها درباره مميزي آثار در اين بنياد تاکيد کرد: برخي اظهارات شگفتانگيز است، چرا که بنياد فارابي در امر توليد نقش مشورتي دارد و اتهام زني برخي از سينماگران به همکارانشان که در شوراهاي مشورتي بنياد سينمايي فارابي حضور دارند، اخلاقي نيست. عليرضا تابش در پاسخ به برخي مسائل مطرح شده از سوي منيژه حکمت کارگردان و تهيه کننده در گفتوگوي اخير وي با «اعتمادآنلاين» اظهار کرد: بنياد سينمايي فارابي در همه اين سالها نقش مميزي نداشته و ندارد و شوراهاي تشکيل شده در اين نهاد سينمايي، نقش مشورتي دارند. وي يادآور شد: از سالهاي گذشته فيلمسازان متعددي به عنوان اعضاي کارگروههاي مختلف با هدف تقويت متن و ارتقاي فيلمنامههاي ارائه شده به بنياد فارابي، به همکاران خود مشاوره دادهاند و اتهام زني به همکاران سينمايي از سوي خانم حکمت به عنوان سانسورچي، دور از انصاف و رفتار حرفهاي است. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي تاکيد کرد: اين نهاد سينمايي به عنوان يک کمپاني فيلمسازي از آثاري با رويکردهاي فرهنگي اجتماعي مشخصي، حمايت ميکند و به همين دليل شوراهايي در بنياد سينمايي فارابي با حضور کارشناسان و اهالي سينما شکل گرفته و در هيچ دورهاي فارابي نقش مميزي نداشته و ندارد. تابش افزود: استفاده از اهالي سينما در شوراهاي تخصصي فيلمنامه، فقط متعلق به فارابي نيست و نخواهد بود بلکه ديگر نهادهاي سينمايي مشابه نيز از وجود اهالي خبره سينما در شوراهاي تخصصي خويش بهره ميبرند. تابش تصريح کرد: فيلمنامههايي که پروانه ساخت از معاونت ارزشيابي و نظارت بر آثار سينمايي دريافت ميکنند ميتوانند درخواست خود را براي جلب مشارکت فارابي به معاونت فرهنگي اين بنياد ارائه دهند و در نهايت پس از بررسيهاي کيفي، مشارکت يا عدم مشارکت فارابي در يک پروژه پيشنهادي بر اساس چارچوب نظر مشورتي اهالي فن و کارشناسان فرهنگي و اقتصادي مشخص ميشود. وي درباره ابهام مطرح شده از سوي کارگردان فيلم «جاده قديم» درباره اينکه عدهاي چرا و چگونه از فارابي پول ميگيرند، گفت: خانم حکمت روال دريافت تسهيلات از بنياد را خوب ميدانند و آثار اين تهيه کننده و کارگردان بارها مورد حمايت فارابي قرار گرفته است. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي همچنين يادآور شد: به عنوان نمونه به هنگام ساخت فيلم «شهر موشهاي2» با تهيه کنندگي مشترک آقاي علي سرتيپي، با دريافت رايگان رايت فرهنگي فيلم «شهر موشهاي 1» قرارداد مشارکت به مبلغ 293 ميليون توماني منعقد و مبلغ 190 ميليون تومان وجه نقد دريافت و91 ميليون تومان تجهيزات فيلمبرداري استفاده کردند. همچنين در اواسط کار نيز به دليل مشکلات مالي توليد همين فيلم، تسهيلات موقت 300 ميليون توماني هم دريافت کردند که تاکنون اسناد و مدارک لازم را جهت انجام امور اداري قرارداد مشارکت ارائه نکرده و بنياد از اين بابت پيگير موضوع است. تابش تصريح کرد: در ديگر آثار اين تهيه کننده و کارگردان سينما نيز بنياد فارابي همراهي داشته است. براي ساخت فيلمهاي «زندان زنان» در سال 1379 مبلغ 35 ميليون تومان و «سه زن» در سال 1385 مبلغ 86 ميليون تومان و «لالايي» در سال 1386 مبلغ 65 ميليون و دو فيلم ديگر که با آقاي علي سرتيپي مشترکاً تهيه کننده بودند «توده» در سال 1393 مبلغ 100 ميليون تومان و «خماري» در سال 1394 مبلغ 350 ميليون تومان بنياد سينمايي فارابي به اين تهيه کننده خوب سينماي ايران تسهيلات پرداخت کرده است. تابش افزود: «سال گذشته در جريان توليد فيلم «جاده قديم» نيز با عنايت رييس سازمان سينمايي و پيگيريهاي بنياد سينمايي فارابي، موسسهاي وابسته به صندوق اعتباري هنر در فيلم مذکور به ميزان 20 درصد مشارکت کرد.» مديرعامل بنياد سينمايي فارابي در پايان تاکيد کرد: «به برکت «شفافسازي حمايتها»، هنرمندان، افکار عمومي، رسانهها و مديران ميتوانند در فضايي اخلاقي، آرام و به دور از هيجانات رايج در اين باره گفتوگو و اظهارنظر کنند اما اتهام زني زيبنده اصحاب هنر يا رسانه نيست.»
آخرین خبردبيرخانه سي و هفتمين جشنواره جهاني فيلم فجر فراخوان اين دوره از جشنواره را منتشر کرد. به گزارش ستاد خبري سي و هفتمين جشنواره جهاني فيلم فجر، سي و هفتمين دوره جشنواره جهاني فيلم فجر از تاريخ ?? فروردين تا ? ارديبهشت ???? به دبيري رضا ميرکريمي در تهران برگزار مي شود. اين چهارمين دوره اي است که ميرکريمي نويسنده و کارگردان سينماي ايران دبيري جشنواره را برعهده دارد. شروع ثبتنام فيلم هاي متقاضي شرکت در اين رويداد سينمايي در سايت جشنواره بيستم اکتبر ???? مصادف با ?? مهرماه ?? است و اول اسفندماه ?? مهلت ثبت نام در سايت به پايان مي رسد. همچنين صاحبان آثار تا روز ششم اسفندماه مهلت دارند فيلم خود را به دفتر جشنواره تحويل دهند. اين رقابت سينمايي در بخش هاي اصلي و جانبي برگزار مي شود که بخش اصلي آن شامل سينماي سعادت (مسابقه بينالملل)، جلوهگاه شرق (پانوراماي سينماي کشورهاي آسيايي و اسلامي) و جام جهاننما (جشنواره جشنوارهها) مي شود. تاريخ ساخت فيلم ها براي بخش هاي اصلي بايد سال هاي ???? و ???? باشد. متن کامل فراخوان و شرايط شرکت در سي و هفتمين جشنواره جهاني فيلم فجر در سايت جشنواره به آدرس www.fajriff.com/fa در دسترس است. متن فراخوان بدين شرح است: قوانين و مقررات ماده ?. در قلب پايتخت ايران، تهران، جشنواره جهاني فيلم فجر، فيلمهاي باکيفيت داخلي و بينالمللي را گرامي مي دارد. اين رويداد به مبادلات فرهنگي اولويت مي بخشد، دستاوردهاي نوين سينماگران تحسينشده را به نمايش ميگذارد و فيلمهايي را که در ارتقاي مشارکت هنري در واسطه بياني سينما راهگشا هستند، عرضه ميکند. بهعلاوه، جشنواره به آثاري که در گسترش پيام عدالتطلبي و صلح جهاني و ارزشهاي اخلاقي و انساني تاکيد داشته باشند، نگاهي ويژه خواهد داشت. همچنين جشنواره براي معرفي فيلمهايي از خاورميانه، آسياي مرکزي، قفقاز و آناتولي اهميت خاصي قائل است و بر آثاري که با الهام از آموزههاي راستين پيامبران الهي، پيام صلح و دوستي ساخته داشته باشند، تمرکزي ويژه دارد. جشنواره جهاني فيلم فجر در اين منطقه جغرافيايي محلي يگانه براي تبادل تجربيات و ملاقات هاي بين المللي فراهم مي آورد و دوره آموزشي فشرده اي را براي فيلمسازان جوان تدارک مي بيند. در عين حال، برگزاري بازار بين المللي فيلم و برنامه هاي تلويزيوني ايران امکاني عالي براي خريد و فروش حقوق، توليد مشترک و حمايت از توليد آثار و نمايش ويژه فيلم هاي جديد ايراني را به وجود مي آورد. سي و هفتمين دوره جشنواره جهاني فيلم فجر از تاريخ ?? فروردين تا ? ارديبهشت ???? در تهران به دبيري رضا ميرکريمي برگزار مي شود. ماده ?. شرايط پذيرش آثار فيلمهايي که براي نخستين بار در سطح جهاني و پس از آن در سطح بين المللي به نمايش در مي آيند، از اولويت برخوردار خواهند بود. نسخههاي قابل قبول:DCP, Apple ProRes 4444 , Full HD File (با زيرنويس انگليسي) تاريخ ساخت فيلم براي بخش هاي اصلي: سال هاي ???? و ???? تاريخ ساخت فيلم براي بخش هاي نمايش هاي ويژه، فانوس خيال و مستند زير ذره بين: سال هاي ????، ???? و ???? فيلمهاي قابل قبول براي بخشهاي اصلي فيلمهاي بلند (داستاني، مستند، انيميشن) با حداقل مدت زمان ?? دقيقه (ساختهشده به قصد نمايش سينمايي) فيلمهاي کوتاه (داستاني، مستند، انيميشن) با حداکثر مدت زمان ?? دقيقه همه فيلمهاي بلند و کوتاه متقاضي ميبايست فرم ثبت نام فيلم در پرتال جشنواره را تکميل کنند. فرم تقاضاي شرکت در جشنواره ميبايست توسط تهيهکننده (تهيهکنندگان) يا پخشکننده قانوني فيلم تکميل شود. در صورتي که آثار ايراني پيش از اين، اکران عمومي شده باشند و يا به هر صورت در خارج از کشور به نمايش درآمده باشند، امکان حضور در بخشهاي سينماي سعادت و جلوه گاه شرق را نخواهند داشت. فيلمهاي غيرايراني که در حوزه آسياي ميانه و خاورميانه (به استثناي کشور سازنده فيلم) قبلا به نمايش درآمده باشند، امکان حضور در بخش سينماي سعادت را نخواهند داشت. فيلمهايي که در دوره قبلي اين جشنواره ثبتنام کردهاند، امکان ثبتنام مجدد ندارند. ماده ?. فرايند انتخاب و برنامهريزي مسئوليت انتخاب و دعوت رسمي از تمامي فيلمها برعهده دبير جشنواره است. دبير جشنواره در انتخاب فيلمها و دعوت از مهمانان ميتواند از مشورت و نظرات گروههاي مختلف سينماگران و کارشناسان سينمايي استفاده کند. هر فيلم ثبتنامشده در بخش مسابقه جشنواره، ميتواند براي همه بخشها در نظر گرفته شود، مگر آنکه متقاضي درخواستي غير از اين را در فرم ثبتنام قيد کرده باشد. فرم تقاضاي ثبتنام که در زمان مقرر به صورت برخط (آنلاين) تکميل و کد رهگيري در آن قيد شده است، ميبايست از سايت جشنواره چاپ و توسط تهيهکننده يا پخشکننده قانوني فيلم امضاء شده، حداکثر تا تاريخ ?/??/???? (?? فوريه ????) به دفتر جشنواره برسد. آخرين مهلت وصول نسخ بازبيني ?/??/???? خواهد بود. نشاني دفتر سي و ششمين جشنواره جهاني فيلم فجر: تهران، خيابان وليعصر، نرسيده به توانير، نبش کوچه احتشام، شماره ????، کد پستي ?????- ????? شماره تماس:????????-????????-???????? پست الکترونيکي (براي آثار ايراني): iraniansubmissions@fajriff.com نسخ قابل قبول براي بازبيني عبارت اند از: لينکهاي قابل دانلود، DVD, Blu-ray. در صورت انتخاب فيلم، اعلام انصراف امکانپذير نخواهد بود. ماده ?. برنامهها برنامههاي جشنواره شامل بخشهاي زير ميشود: بخشهاي اصلي سينماي سعادت (مسابقه بينالملل) جلوهگاه شرق (پانوراماي سينماي کشورهاي آسيايي و اسلامي) جام جهاننما (جشنواره جشنوارهها) بخشهاي جنبي نمايش فيلمهاي کلاسيک مرمت شده مستند زير ذرهبين نمايشهاي ويژه (مرور بر آثار و بزرگداشتها) آثار ژانرهاي مردم پسند شاخههاي شکستهي زيتون (دريچهاي به تحولات روز جهان اسلام) مروري بر آثار سينماي ساير کشورها / سينماگران سرشناس رويدادها دارالفنون (اردوي استعداديابي با حضور فيلمسازان جوان ايران، منطقه و جهان) نشستهاي دانشگاهي سمينارها و کارگاههاي آموزشي بزرگداشت ماده ?. سينماي سعادت (مسابقه بينالملل) در اين بخش حداکثر ?? فيلم بلند سينمايي براي کسب جوايز اصلي جشنواره به رقابت ميپردازند و از اين ميان حداکثر ? فيلم بلند ايراني مجوز حضور خواهند داشت. ماده ?. هيأتهاي داوري هيأت داوري بخش مسابقه بينالملل دبير جشنواره از ميان سينماگران و صاحبنظران سينماي جهان حداقل پنج نفر را براي عضويت در هيئت داوران بخش مسابقه بينالملل انتخاب ميکند. هيأت داوري جوايز فيلمهاي آسيايي دبير جشنواره از ميان سينماگران و صاحبنظران سينماي جهان حداقل سه نفر را براي عضويت در هيئت داوري جوايز فيلمهاي آسيايي انتخاب ميکند. تبصره: همه فيلمهاي راهيافته به بخش مسابقه و پانوراما که نمايشگر فرهنگ و شيوه زندگي در آسيا، آسياي مرکزي، قفقاز و آناتولي ميباشند، نامزد دريافت اين جايزه خواهند بود. هيئتهاي داوري جنبي دبير جشنواره ميتواند براي اهداي جوايز جنبي جشنواره هيئتهاي داوري مستقلي انتخاب و معرفي کند. تبصره: هر فردي که نقشي در تهيه يا بهرهبرداري از فيلمهاي بخشهاي رقابتي داشته باشد، امکان حضور در هيئت داوران نخواهد داشت. ماده ?. جوايز جوايز فيلمهاي بلند بخش مسابقه بينالملل: تنديس سيمرغ زرين بهترين فيلم (براي کارگردان) و مبلغ ???، ???، ??? ريال جايزه نقدي (بهطور مشترک براي کارگردان و تهيهکننده) تنديس سيمرغ سيمين و مبلغ ???، ???، ??? ريال جايزه نقدي براي بهترين کارگردان تنديس سيمرغ سيمين و مبلغ ???، ???، ??? ريال جايزه نقدي براي بهترين فيلمنامه تنديس سيمرغ سيمين براي بهترين بازيگر زن تنديس سيمرغ سيمين براي بهترين بازيگر مرد تنديس سيمرغ سيمين جايزه ويژه هيئت داوران براي بهترين دستاورد هنري در يکي از زمينههاي فيلمبرداري، تدوين، موسيقي، طراحي لباس يا طراحي صحنه تبصره: در آراي هيئت داوري بخش مسابقه بينالملل، فهرست جوايز نميبايست شامل جوايز مشترک باشد و هيچ فيلمي بيش از دو جايزه دريافت نخواهد کرد. جوايز فيلمهاي کوتاه بخش مسابقه بينالملل: تنديس سيمرغ سيمين بهترين فيلم کوتاه و مبلغ ??، ???، ??? ريال جايزه نقدي (براي کارگردان) جوايز فيلمهاي بلندآسيايي: تنديس بهترين فيلم بلند آسيايي (براي کارگردان) و مبلغ ???، ???، ??? ريال جايزه نقدي (بهطور مشترک براي کارگردان و تهيهکننده) تنديس بهترين کارگردان آسيايي تنديس بهترين فيلم کوتاه آسيايي و مبلغ ??، ???، ??? ريال جايزه نقدي (براي کارگردان) تبصره: در آراي هيئت داوري جوايز فيلمهاي آسيايي، فهرست جوايز نميبايست شامل جوايز مشترک باشد و يک فيلم بيش از يک جايزه دريافت نخواهد کرد. جايزه بهترين فيلم اول: در صورت نامزدي حداقل ده فيلم بلند اول سينمايي، هيئت داوراني سه نفره جايزه زير را اهداء خواهد کرد. تنديس بهترين فيلم اول (براي کارگردان) و مبلغ ??، ???، ??? ريال جايزه نقدي (براي کارگردان) جايزه محمد امين(ص) براي بهترين اثر در بازتاب ارزشهاي اخلاقي و کرامت انساني (از ميان همه آثار راهيافته به بخشهاي اصلي جشنواره): تنديس و ديپلم افتخار و مبلغ ???، ???، ???ريال جايزه نقدي ( براي کارگردان) جوايز جنبي: جايزه بهترين فيلم «بينالاديان» ديپلم افتخار (براي کارگردان) جايزه «نت پک»: جايزه نِت پک (NETPAC) (براي کارگردان) شبکه ترويج سينماي آسيا (NETPAC “Network for the Promotion of Asian Cinema”) ماده ?. مدارک مدارک کامل براي هر فيلم منتخب ميبايست در زمان مقرر، تحويل دبيرخانه جشنواره شود. تمام مدارک لازم به صورت برخط (آنلاين) در فرم ثبتنام فيلم قيد شدهاند. ماده ?. پذيرش شرايط مطرحشده در مقررات دبير جشنواره درخصوص تمامي موارد پيشبينينشده، تصميمگيري خواهد کرد. شرکت در جشنواره به معناي پذيرش همه مقررات جشنواره است. ماده ??. گاهشمار جشنواره شروع ثبتنام در سايت: بيستم اکتبر ???? (??/?/????) پايان ثبتنام در سايت: بيستم فوريه ???? (?/??/????) آخرين مهلت دريافت آثار در دفتر جشنواره: بيست و پنجم فوريه ???? (?/??/????) زمان برگزاري جشنواره: ?? تا ?? آوريل ???? (?? فروردين تا ? ارديبهشت ????) آدرس سايت رسمي جشنواره Fajriff.com و پست الکترونيکي جشنواره Info@Fajriff.com است.
ثبت نام فيلمهاي متقاضي براي حضور در سي و هفتمين جشنواره فيلم فجر از فردا اول آبان ماه آغاز مي شود. به گزارش روابط عمومي جشنواره فيلم فجر، بنابر فراخوان منتشر شده در 21 مهرماه تهيه کنندگان حقيقي و حقوقي ميتوانند از فردا با مراجعه به سايت جشنواره به آدرس fajrfilmfestival.com مراحل ثبت نام خود را تکميل و اطلاعات فيلم را به همراه عکس در پرتال جشنواره ثبت کنند. اين مهلت که تا پايان آبان ماه ادامه خواهد داشت شامل بخش هاي سوداي سيمرغ (مسابقه سينماي ايران) و نگاه نو (ويژه فيلم اول کارگردانان) ميشود. در فراخوان اين دوره جشنواره آمده است: آثار بلند سينمايي که تا بهمنماه 1397 در ايران به نمايش درنيامدهاند (فيلمهاي سينمايي با مدت زمان 75 دقيقه به بالا و فيلمهاي مستند سينمايي 70 دقيقه به بالا ) ميتوانند متقاضي شرکت در جشنواره باشند. آثاري که در دورههاي قبل توسط هيأت انتخاب بازبيني شده نميتوانند متقاضي شرکت در اين دوره باشند. تهيه کنندگان حقيقي و حقوقي ميبايست فرم درخواست شرکت در جشنواره را تکميل کرده، حداکثر تا روز چهارشنبه 30 آبانماه 1397 به همراه نسخه بازبيني هيات انتخاب به صورتDCP ياDVD، عکسهاي صحنه و عکس کارگردان بر روي CD و تيزر و سه دقيقه از فيلم براي استفاده تبليغاتي به دبيرخانه تحويل دهند. دبيرخانه سي و هفتمين جشنواره فيلم فجر در تهران، خيابان وليعصر، بالاتر از پارک ساعي، نبش کوچه احتشام، پلاک 2454، ساختمان موسسه رسانه هاي تصويري، طبقه پنجم با کدپستي 1434843631 و تلفن هاي 88880325، 88880328 واقع شده است. سي وهفتمين جشنواره فيلم فجر با هدف معرفي و تقدير از آثار برگزيده يک سال تلاش سينماي ايران و اعتلاي توليدات ملي و حمايت از آثار برتردر بهمن ماه همزمان با جشن هاي چهلمين سالگرد پيروزي شکوهمند انقلاب اسلامي ايران به دبيري ابراهيم داروغه زاده برگزارميشود.

تابش گفت: اگرچه در ظاهر سينما و هنرهاي نمايشي نميتوانند جايگزين مطالعه کتاب شوند اما تماشاي يک فيلم که بر گرفته از متن فيلمنامه است و گاه اقتباسي است از يک کتاب، ميتواند تلاشي براي مرتفع نمودن معضل کاهش سرانه مطالعه باشد. به گزارش روابط عمومي بنياد سينمايي فارابي به نقل از گروه اجتماعي خبرگزاري برنا؛ در روزگاري که اکثريت افراد جامعه متن بيشتر از 32 کلمه را نميخوانند و همه مسائل به صورت فست کرن و آماده از طريق فضاي مجازي انتقال مييابد خطري که نميتوان آن را انکار کرد اين است که جامعه دچار کم سوادي و ناآگاهي خواهد شد و در پس آن عقب ماندگي شکل ميگيرد آنهم با سرعت بالا، زيرا جهان با سرعت در حال حرکت به سمت جلو و پيشرفت علم و دانش است. اکثريت مردمان دنيا، فضاي مجازي را ميشناسند و بعضا در شبکههاي اجتماعي مختلف عضو هستند ولي، کمتر افرادي در کشورهاي توسعه يافته مشاهده ميشوند که بيشترين زمان شبانه روز خود را غرق دنياي مجازي شوند و از فضاي حقيقي و زندگي واقعي دور بمانند. در ايران از کودک شش ساله تا سالمندي که بازنشسته شده درگير فضاي مجازي است. فارق از اعتراضها و صحبتهايي که درباره عدم مطالعه افراد در جامعه ميشنويم حال به دنبال راهکارهايي براي دور نماندن مردم از آگاهيها و کمک به پر کردن جاي مطالعه از دست رفته هستيم. با يک نگاه اجمالي و تحقيقات، مشاهده شد توجه ويژه مردم غرق شده در فضاهاي مجازي، به فيلمها و انيميشنهاي کوتاه پررنگ است. آثار تصويري کوتاهي که از روابط اجتماعي، نوع رفتار افراد با يکديگر در جمع خانواده و اطلاعات اجتماع، سياسي، تاريخي؛ علمي و هنري ميگويند آن هم فشرده، در مدت زمانهاي يک دقيقه و يا چند دقيقهاي کوتاه. اين توجه نشانگر اين است که آموزشهاي بصري ميتواند تا حدي در پر کردن جاي خالي کتاب خواني موثر باشد. به همين بهانه با عليرضا تابش مديرعامل بنياد سينمايي فارابي به گفتوگو نشستيم تا نظر وي را درباره کمک گرفتن از فيلمسازان متبحر در ساخت فيلم کوتاه براي توليد آثاري شبيه کتابهاي تصويري چند دقيقهاي جويا شويم و اينکه توليد اينگونه فيلمهاي کوتاه تا چه حد ميتواند ضعف بياشتياقي ايرانيان به مطالعه را رفع کند که در ادامه ميخوانيد: عليرضا تابش با بيان اينکه کمبود و کاهش سرانه مطالعه، در شرايط کنوني جامعه ما امري است انکارناپذير آسيبهاي اين معظل فرهنگي، به مرور و در آيندهاي نه چندان دور، تمامي ساحت فرهنگي کشور را در بر خواهد گرفت به خبرنگار اجتماعي برنا گفت: نتيجه اين روند رويارويي با نسلي است که اگرچه به لحاظ دسترسي به اطلاعات و اشراف به دانستنيها با گذشتگان خود بسيار متفاوت خواهد بود ولي نگرانيها به اين حيطه محدود نخواهد شد. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي با گفتن از اينکه هنرهاي نمايشي به طور عام و گسترده از يک سو و سينما در معناي خاص خود، نسبت مشخصي با «تفکر» و «تخيل» دارند چنين ادامه داد: اگرچه در ظاهر سينما و هنرهاي نمايشي نميتوانند جايگزين مطالعه کتاب شوند اما تماشاي يک فيلم که بر گرفته از متن فيلمنامه است و گاه اقتباسي است از يک کتاب، ميتواند تلاشي براي مرتفع نمودن معضل کاهش سرانه مطالعه باشد. همينطور با عنايت به ابزار آلاتي که صنعت سينما به خصوص در حوزه انيميشن کوتاه و داستاني در اختيار دارد، اين امکان را فراهم ميآورد تا سياستگذاران فرهنگي و متوليان آموزشي بتوانند با تکيه بر خلاقيت و نوآوري و ابزار سينما، اشتياق وافري را در مخاطبان خود بر انگيزانند. وي يادآور شد: دو سال پيش سينماهاي نمايش دهنده فيلمهاي هنر و تجربه فيلمهاي يک دقيقهاي با موضوع «دعوت به کتابخواني» قبل از نمايش هر فيلم پخش ميکردند که فيلمهاي کوتاه جذاب و خوش ساخت و اثر گذار بودند. ساخت فيلمهاي کوتاه جذاب و تبليغاتي، با موضوع مطالعه، نويدبخش گامهاي ابتدايي اما تاثيرگذار بلندتر بعدي است که البته اين مهم، ميسر نخواهد شد مگر در سايه سار يک برنامه مدوم، مستمر، اصولي که نشأت گرفته از دلسوزيهاي فرهنگي باشد. تابش در پايان تاکيد داشت: فراموش نکنيم مطالعه فقط يک گونه از هزاران گونه روش تعامل با دنيا و شناخت جهان است و نميتوان با تعاريف سنتي از مطالعه به استقبال دنياي مدرن رفت. بازنگري در تعاريف قديمي از مطالعه و اشراف لازم نسبت به کارکردهاي مدرن، ضرورت بازنگري در مواد و شيوه هاي آموزشي را ميطلبد.

مديرعامل بنياد سينمايي فارابي معتقد است سينماي ايران با گذشت بيش از دو دهه از ورود ابزارها و جلوههاي ديجيتال به اين هنر - صنعت و پس از سالها آزمون و خطا، پا به عصر «پساديجيتال» گذاشته است. به گزارش روابط عمومي بنياد سينمايي فارابي به نقل از ايرنا، حالا دو دههاي از ديجيتالي شدن سينماي در ايران گذشته است و در همين راستا مدرسه ملي سينماي ايران تصميم به برگزاري همايش «سينما در عصر ديجيتال» گرفته است تا ورود بيش از دو دهه ديجيتال به هنر هفتم ايران را در قالب همايش بينالمللي مورد بررسي قرار دهد. بررسي چشمانداز حضور و گسترش ديجيتال در سينماي ايران که مديرعامل بنياد سينمايي فارابي آن را به عصر «پساديجيتال» تعبير ميکند، از جمله سرفصلهاي اين همايش است. «عليرضا تابش» مديرعامل بنياد سينمايي فارابي درباره ورود بيش از دو دهه ديجيتال به سينماي ايران، چالشها و آنچه با پيشرفت روز به روز تکنولوژي پيش روي سينماي ايران قرار دارد، با ايرنا سخن گفت که در ادامه از نظر شما ميگذرد. \- با توجه به گذشت بيش از دو دهه از ورود ديجيتال به سينماي ايران موقعيت سينما در توليد آثار را چطور ارزيابي ميکنيد؟ تابش: پيش از پاسخ به اين سوال بايد ابتدا به پديدهاي با عنوان عصر «پساديجيتال» اشاره کرد. در جهان امروز، ما توسط فناوريهاي تحولآفرين محاصره شدهايم و استفاده از اصطلاح عصر پساديجيتال براي تمام تغيير و تحولات ناشي از توسعه تکنولوژي ديجيتال در همه جنبههاي اجتماعي و اقتصادي، غيردقيق و تا حدي تجاري محسوب ميشود. اساساً ورود به اين عصر جديد، تغييراتي بنيادين را در عرصههاي اجتماعي، فرهنگي و به ويژه در حوز? توليد محتواي فرهنگي، از جمله صنعت سينما در پي داشته است تا حدي که اين تغييرات، فعاليتهاي تخصصي در فرآيندهاي توليد، توزيع و نمايش را دستخوش تغيير کرده است. ديجيتال به عنوان يک پديده علمي، فني و کاربردي در وجوه و سطوح مختلف عرصه سينما را متاثر کرده است. سينماي ايران هم با بضاعت و ظرفيتهاي دانشي، ابزاري و انساني خود از اوايل دهه 80 شمسي، بهعنوان يک ضرورت با اين پديده مواجه شده است. نمونهها و لايههاي اين مواجهه و تاثيرات ناشي از آن در شيوههاي توليد و توزيع فيلم در سينماي ايران به خوبي قابل بررسي، مشاهده و مطالعه است. اينکه خواسته باشيم درباره موقعيت سينماي ايران در نسبت با اين دوران صحبت کنيم، نيازمند بررسيهاي عميقتر و کارشناسانهتر ديگري است. يافتن پاسخ اين سوال از مجال اين مصاحبه خارج است. آنچه مسلم است و در نگاه کلي از منظر مديريتي و اجرايي در سطح اول، ميشود مطرح کرد: بايد اذعان کنيم ما وارد اين دوران شدهايم و تقريباً دوران گذار را طي کردهايم. شواهد امر اين را به ما ميگويد. ما ديگر نگاتيو مصرف نميکنيم. ديگر از دوربينهاي مکانيکي - اپتيکي گذشته استفاده نميکنيم. صداگذاري، تدوين و جلوههاي ويژه فيلمهاي ما ديگر به شيوه گذشته انجام نميشود. ما ديگر نسخههاي فيلم خود را به شيوههاي سنتي و معمول گذشته نمايش نميدهيم، ترکيب مهارتي فني و حرفهاي انساني، سختافزاري و نرمافزاري سينماي ايران در فرآيند توليد و توزيع فيلم کاملاً متفاوت شده است. نسل جديد و جوانتري وارد اين عرصهها شده است. بنابراين همان طور که گفتم، سينماي ايران در اين مسير قرار گرفته و در حال حرکت است، همچنين شيوهها و ابزارهاي جديد با ساز و کار فني جديد جايگزين ابزارها و شيوههاي گذشته شده است. البته اين همه ماجرا نيست. حتما روشهاي جديد کيفيت نگاه ما را نيز تغيير داده و يا خواهد داد. کيفيت حرکت و سرعت حرکت در اين مسير از جمله نکاتي است که بايد همواره به آن توجه داشته باشيم. \- نظام نمايش و اکران در عصر ديجيتال دستخوش چه تحولات و تغييراتي شده است؟ تابش : اين سوال دو قسمت است؛ بخش اول مربوط به رويههاي نمايش فيلم در سالنهاست که يک بحث کاملاً فني است و در دوران ديجيتال ما شاهد تغيير ماهوي شيوه نمايش فيلم هستيم. با ورود دستگاههاي پخش ديجيتال به سالنها، کيفيت صوت و تصوير آثار تغيير شگرفي پيدا کرده و به تبع آن عوامل فيلمسازي ناگريز در مسير دانشافزايي قرار گرفتهاند و لابراتوارهاي ديجيتال نيز تجهيزات خود را به روز و منطبق با دستگاههاي پخش جديد کردهاند، در نهايت اين چرخه سبب رشد نظام اکران و نمايش در سالنهاي سينماي ايران شده است. در قسمت دوم، بحث نظام اکران و توزيع فيلم مطرح است که بيشتر يک بحث صنفي - اجرايي است که تغيير در شيوههاي تکثير و نمايش، مناسبات اکران فيلم را نيز بي تاثير نگذاشته است. افزايش تعداد نسخهها، فراگير شدن، ارزانتر شدن، سريعتر شدن فرآيند تهيه و توزيع نسخههاي نمايش فيلم از نکات برجسته تغييرات در اين دوران است. \- چه تفاوتهايي ميان زيباييشناسي سينماي ديجيتال و آنالوگ وجود دارد؟ تابش : مفاهيم آنالوگ و ديجيتال متعلق به دو دوره و دو عصر متفاوت است و هر يک اقتضائات فني، اجتماعي و اقتصادي خود را دارد. هر کدام از اين مفاهيم، شيوهها و امکانات خاص خود را در دوره خود براي بيان و خلق اثر هنري براي هنرمند زمانه خود فراهم کرده است. شما اين را در نوع توليدات سالهاي اخير سينماي جهان به خوبي ميبينيد. \- پيشرفت علوم و درنورديدن قلههاي آن، در ديگر شاخههاي دانش بشري از جمله نجوم و پزشکي، دروازههاي نويني فرا روي بشر گشوده است، پس چرا اين امر، در سينما و دنياي جادويي آن رخ نداده است؟ تابش : پاسخ به اين سوال فرصت بيشتري ميطلبد. در هر دو بخش سوال، براي بهتر روشن شدن منظور سوال بايد موارد مصداقي و مورد نظر را بيان کنيم. البته بخش اول بحث شما درست است ولي در بخش دوم هم اينطور نبوده که سينما نسبت به اين تحولات ساکت و منفعل باشد. سينما به عنوان هنر- رسانهاي آوانگارد که وجه تخيل و خيالپردازي در شکلگيري ماهوي آن، نقش و کارکرد اساسي دارد، در تبيين و بيان احوال و شرايط اين دوران آثار قابل تاملي دارد. \- ارتباط انسان و جهان پيراموني تحت تاثير فناوري ديجيتال دستخوش چه تحولاتي شده است؟ تابش : تغييرات در مناسبات اجتماعي مهمترين نتايج حاصل از ارتباط انسان با ابزار ديجيتال است، پديد آمدن فرهنگي نو برآمده از شيوههاي نوين ارتباطات انساني، مهمترين اثر فناوري در چند ده? گذشته بر جوامع انساني است. در انقلاب ديجيتال اثرات اولي? اين تغييرات به وقوع پيوست اما با تحول ديجيتال در عرصههاي مختلف به ويژه در حوز? فرهنگ، محصولات تازهاي پديد آمد. جامعه ايراني در مسير تغييراتي قرار دارد که چشمانداز و دامن? آن چندان که بايد روشن نيست. هر کس کم و بيش حسي از دگرگوني دارد و اين تجربه را به صورتهاي گوناگون بيان ميکند. در جهان حاضر که افراد تحت تأثير فرهنگهاي بسيار متعددي هستند، فرهنگي ميتواند تداوم داشته باشد که نيازهاي مادي و روحي افراد را پاسخگو باشد. مضاف بر اينکه هويت نيازمند نوعي انتخاب است و ما بايد چنان زمينههايِ فرهنگيِ خودي را توسعه دهيم که افراد دلايل کافي براي انتخاب نمادهاي هويت خودي داشته باشند. قطعا براي رسيدن به اين نقطه رسان? نافذي به نام سينما به کمک ميآيد. همايش بينالمللي «سينما در عصر ديجيتال»، به همت مدرسه ملي سينماي ايران از 21 تا 23 آبان ماه در مرکز همايشهاي کتابخانه ملي ايران برگزار ميشود.

به گزارش روابط عمومي بنياد سينمايي فارابي، عليرضا تابش روز شنبه در گفتوگو با خبرنگار ايرنا گفت: امروز فرصتي دست داد تا از هنرستان هنرهاي تجسمي دخترانه اردکان وابسته به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي بازديد کنيم. وي اضافه کرد: مجموعه آثار هنري هنرجويان در زمينههاي عکاسي، نقاشي و طراحي که کارهاي ارزشمندي بود را ديديم. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي در ادامه بابيان اينکه اين هنرستان بيستمين سال فعاليتش را سپري ميکند، تصريح کرد: به مسئولان هنرستان و اداره فرهنگ و ارشاد اسلامي اردکان پيشنهاد شد که در ايامالله دهه فجر امسال جشن 20 سالگي هنرستان را برپا کنند که بر ظرفيتهاي مهم هنري که اين هنرستان ايجاد کرد، مروري شود و از پيشکسوتان، اساتيد و دانشآموختگان آن که در مقاطع مختلف تحصيلي تدريس ميکنند و کارهاي هنري انجام ميدهند بهنوعي تجليل شود . تابش اظهار داشت: همچنين با محمد اله ياري مديرکل آموزشهاي هنري وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي تلفني صحبت و قرار شد ان شاءالله سازمان تشکيلاتي هنرستان در مجموعه وزارت ارشاد تثبيت و پيگيري شود . وي در ادامه بابيان اينکه تا اين هنرستان بتواند مجوز رشتههاي جديد هنري را بهويژه در رشته سينما و پويانمايي اخذ کند و هنرجويان علاقهمند بتوانند در اين 2 رشته تحصيل کنند، اظهار داشت: ظرفيت هنري هنرجويان در حوزه طراحي و نقاشي طوري است که مي توانند در رشته پويانمايي و سينما هم مشغول به کار شوند . مديرعامل بنياد سينمايي فارابي در ادامه با اشاره به اينکه با سيد صادق موسوي مديرعامل انجمن سينماي جوانان ايران هم در مورد انجمن با وجود ظرفيتهاي خاص اردکان مدتهاست تعطيلشده تلفني صحبت شد، ادامه داد: اميدواريم باهمت مسئولان شهر، فرمانداري، اداره فرهنگ و ارشاد و انجمن سينماي جوان ايران باز شاهد بازگشايي دفتر انجمن سينماي جوانان در اردکان باشيم . تابش بابيان اينکه با توجه به ظرفيت شهر، جمعيتي که در بخشهاي شهري و روستايي وجود دارد و نياز جوانان بهخصوص در زمينههاي هنري ايجاب ميکند در اين منطقه فعاليتهاي سينمايي در زمينههاي آموزشي تقويت شود، افزود: اميدواريم هنرستان و انجمن سينماي جوانان نيازهاي اين قشر را در اين رشتهها برآورده کند و مهمتر اينکه، به توليد آثار هنري مخصوصاً در حوزه توليد فيلم و پويانمايي(انيميشن ) بپردازند. وي اظهار داشت: با همت مسئولان بايد تسهيلات و امکانات فراهم شود تا جوانان، خانوادهها و مردم بتوانند از محيط خوب فرهنگي هنري شهرستان استفاده کنند . مديرعامل بنياد سينمايي فارابي در ادامه در خصوص سينماي کودک افزود: بنياد سينماي فارابي اقداماتي را در زمينه توليد و اکران فيلمهاي سينمايي کودک و نوجوان انجام داده و توليدات خوبي موردحمايت بنياد سينماي فارابي قرارگرفته و تفاهمنامهاي با کانون پرورش فکري کودکان و نوجوانان براي توليد و اکران فيلمهاي سينمايي، امضا کرديم که امسال با مشارکت کانون دومين المپياد فيلمسازي نوجوانان در اصفهان برگزار شد . تابش بيان کرد: در اردکان شعبه کانون پرورش فکري کودکان و تالار هنري فعال است و فيلمهاي به روز سينما را نمايش ميدهد، اميدواريم با پيگيريهايي که ميشود ما شاهد نمايش فيلمهاي کودکان و نوجوانان براي شهروندان اردکان به خصوص خانوادهها باشيم و نياز کودکان، خانوادهها و نوجوانان براي ديدن فيلمهاي روز سينماي ايران در حوزه سينماي کودکان و نوجوان را برآورده کنيم . وي تصريح کرد: هنرستان پسرانه اردکان سالها پيش داير شده که متأسفانه در تغيير و تحولات مديريتي تعطيلشده است . مديرعامل بنياد سينمايي فارابي تاکيد کرد: با توجه به پيگيريهايي که مسئولان شهرستان انجام ميدهند، قول مساعدت و پيگيري در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي را ميدهيم که شاهد افتتاح و بازگشايي هنرستان پسرانه در اردکان باشيم. تابش، يادآور شد: استعدادهاي خيلي خوبي در اين شهر وجود دارد با راهاندازي هنرستان پسرانه، جوانان اردکاني بتوانند از اين ظرفيت بهره ببرند و شاهد فعاليت هنرستانهاي دخترانه و پسرانه باشيم . عليرضا تابش امروز در سفر به اردکان به اتفاق نسرين سبحان رئيس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامي شهرستان از هنرستان هنرهاي زيباي دخترانه شفق بازديد کرد و نسبت به تجهيز اين هنرستان به کتاب و بستههاي آموزشي قول مساعد داد . مرکز شهرستان 98 هزارنفري اردکان در 60 کيلومتري شمال شهر يزد قرار دارد.

مديرعامل بنياد سينمايي فارابي با اشاره به سياستهاي حمايتي اين بنياد درباره برخي انتقادات از سوي گروهي فيلمسازان در برخي رسانهها و انتشار برخي نامهها و مطالب در فضاي مجازي توضيحاتي را ارائه کرد. به گزارش روابط عمومي بنياد سينمايي فارابي، عليرضا تابش با اشاره به انتقادات اخير به بنياد سينمايي اظهار کرد: آنچه باعث شده بنياد سينمايي فارابي بيشتر در صدر اخبار قرار گيرد و برخي فيلمسازان اين بنياد را مورد بي مهري قرار دهند اين است که فارابي نميتواند با توجه به محدوديت منابع به تمامي تقاضاهاي حمايتي از جمله وام و يا مشارکت در توليد فيلم پاسخ مثبت بدهد. وي ادامه داد: علت ديگر اين است در طول ساليان فعاليت بنياد سينمايي فارابي بسياري از هنرمندان با بنياد در تعامل بوده و حسابهايي با اين نهاد سينمايي دارند. از جايي که طبق مصوبات هيأت امناي بنياد سينمايي فارابي بر تسويهحسابها و تراز کردن حسابها در دستور کار قرار گرفته، بنياد ناگزير به مطالبه اين طلبهاي قديمي است. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي يادآور شد: رويکرد بنياد همواره حمايت از فيلمسازان بوده اما فراموش نکنيم پايداري و ادامه حيات آن منوط به اين است که بتواند حسابهاي خود را تسويه و عملکردي شفاف ارائه نمايد. تابش عنوان کرد: اخيراً هجمهها عليه بنياد زياد شده و معتقدم سه يا چهار گروه هستند که ميتوانند از فارابي ناراضي باشند. نخست کساني که ممکن است به عنوان فيلمساز فيلم اولي انتظار دارند بنياد سينمايي فارابي همه هزينههاي توليد فيلم آنان را تأمين کند. وي توضيح داد: اگرچه بنياد در طول سالهاي گذشته تا کنون به فيلمسازان فيلم اول توجه داشته اما اين کمپاني فيلمسازي بايد براي ساخت هر فيلمنامه يا هر موضوع دلايلي داشته باشد و موضوعات آثار در چشمانداز بنياد سينمايي فارابي معنادار باشد. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي تاکيد کرد: برخي فيلمسازان هم تصور ميکنند فارابي مکلف است تمام امکانات فيلمسازي آنان را فراهم کند. حداقل شرط فيلمنامه براي توليد، داشتن پروانه ساخت، تهيه کننده و منابع مالي است و در اين صورت پس از بررسي در شوراهاي مربوطه، در صورتي که تشخيص داده شد که فيلمنامه ارائه شده قابل قبول و يا حتي قابل تصحيح است، در چشمانداز پروژههاي فارابي چنين اثري ميتواند مورد حمايت قرار گيرد. تابش گفت: برخي از دوستان در حالي به بنياد سينمايي فارابي مراجعه ميکنند که تهيه کننده، پروانه ساخت و منابع براي توليد فيلم ندارند و خواستار حمايت هستند که اين عملي نيست. وي يادآور شد: گروه دوم منتقدان، فيلمسازاني هستند که جايگاه قابل اعتنايي ندارند. اين افراد وقتي نميتوانند تهيهکنندگان و سرمايهگذاران بخش خصوصي را متقاعد کنند که در ساخت فيلمشان مشارکت کنند چشم به حمايت فارابي ميدوزند. اين گروه، فيلمهايشان از منظر ارزشهاي فرهنگي، توفيق تجاري و قواعد سينمايي قابل توجه نيست. اين در حالي است که متاسفانه اين افراد در سالهاي گذشته براي ساخت فيلمهايشان پول گرفتند و سوابق اين مهم را نشان ميدهد و طبعاً چنين شخصيتهايي وقتي با پاسخ منفي فارابي روبرو ميشوند ناراضي شده، حرفهايي را درباره موجوديت و عملکرد بنياد ميزنند. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي عنوان کرد: گروه سوم فيلمسازاني هستند که ممکن است فيلمسازان خوبي باشند و سابقه قابل قبولي هم داشته باشند و آثاري نيز در کارنامه آنان باشد اما فيلمنامه مد نظر آنان در اولويتهاي موضوعي فارابي نباشد. فارابي مانند هر سازماني چشمانداز و ماموريتي دارد و به دلايلي ممکن است از فيلمهايي حمايت نکند. اين دلايل شخصي نيست و شوراهاي تخصصي و افراد مختلف درباره فيلمنامهها اظهار نظر ميکنند. تابش اظهار کرد: گروه چهارم شامل فيلمسازان صاحب نام ميشوند که کارهايشان در جشنوارهها و محافل فرهنگي مورد توجه است اما انتظارات آنان به گونهاي است که فارابي نميتواند پاسخگوي آنان باشد. وي افزود: ممکن است ما با محتواي فيلمنامه ارائه شده موافق باشيم اما درباره درخواستهاي مالي نتوانيم شرايط مدنظر آنان را فراهم کنيم. گروهي کارشناسي درباره براوردها و هزينه فيلمها بحث ميکنند و فيلمنامه را ميخوانند. اما اگر براوردي که فيلمساز بدهد 3 برابر براورد کارشناسان فارابي باشد، طبعاً ما به چنين برآوردي پاسخ مثبت نميدهيم. همانقدر که ما بايد به تشخيص فرهنگي و اولويت مضامين جديت به خرج دهيم، در حفظ و توزيع منابع فارابي نيز کوشا خواهيم بود. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي توضيح داد: اين چهار گروه کساني هستند که ميتوانند از بنياد سينمايي فارابي ناراضي باشند. فراموش نکنيم در گذشته دو وضعيت وجود داشت که موجب ميشد فارابي کمتر مورد هجمه قرار گيرد. نخست آنکه تعداد فيلمهايي که در سالهاي قبل ساخته ميشد کمتر بوده و دوم اينکه ميزان هزينههاي توليد فيلم به اندازه کنوني نبوده است. تابش در اين باره توضيح داد: نسبت هزينه توليد فيلمها در گذشته به گونهاي بوده که بودجه فارابي به عنوان نمونه، پاسخگوي توليد 80 اثر سينمايي بوده است. اما هزينه توليد فيلمها با سرعت افزايش يافته اما بودجه حمايتي فارابي متناسب با آن رشد نيافته است. وي گفت: امروز بدون توجه به ملاحظات فرهنگي، فارابي در نهايت ميتواند 30 فيلم را حمايت کند. اين بنياد سينمايي امروز به سمت توسعه سينما حرکت ميکند و در توليد محتوا نقش دارد. همان اندازه که بايد نقش بخش خصوصي در سرمايهگذاري توليد فيلم پر رنگتر شود، نقش فارابي بايد در توسعه فرهنگي افزايش يابد و براي قدرت بخشيدن به بخش خصوصي و حوزه فرهنگ در سينما توازن برقرار شود. به گفته تابش، کمکهاي فارابي معطوف به بخش نرم افزاري، توسعه محتوا و راهاندازي توليد فيلمها است . وي ادامه داد: فيلم بايد متقاضي داشته باشد و مردم بايد با داستان جذاب روبرو باشند که بديهي است؛ مجموع اين نگاه، سينماي آبرومندي را رقم ميزند. مديرعامل بنياد سينمايي فارابي گفت: امروز حمايت عام از همه فيلمهاي سينمايي وجود خارجي ندارد و فيلم به اصطلاح فاخر به معناي پر هزينه نيز هر چند سال يکبار ممکن است اتفاق بيفتد. ما حمايت عام فرهنگي را ماموريت ميدانيم اما حمايت عام مالي را ماموريت خود نميدانيم. فارابي مرجع رد يا تصويب فيلمنامهها نيست بلکه اين مهم در معاونت ارزشيابي ونظارت بر آثار سينمايي انجام ميشود. تابش تاکيد کرد: بنياد سينمايي فارابي مانند همه کمپانيهاي فيلمسازي فيلمهايي را براي مشارکت در توليد و يا حمايت انتخاب ميکند که اين تعداد محدودتر از قبل است و به عبارتي ما بنياد را به سمت حرکت کيفي ميبينيم و معتقديم بايد اين نهاد سينمايي وارد چنين مسيري شود.

فراخوان سي وهفتمين جشنواره فيلم فجر اعلام شد. به گزارش روابط عمومي سي و هفتمين جشنواره فيلم فجر، اين فراخوان که امکان ثبتنام در سايت جشنواره از اول آبان ماه فراهم خواهد بود، به شرح ذيل منتشر شد: با استعانت از درگاه ايزد متعال، سي وهفتمين جشنواره فيلم فجر با هدف معرفي و تقدير از آثار برگزيده يک سال تلاش سينماي ايران و اعتلاي توليدات ملي و حمايت از آثار برتردر بهمن ماه همزمان با جشنهاي چهلمين سالگرد پيروزي شکوهمند انقلاب اسلامي ايران برگزارميشود. بخش هاي اصلي: \- سوداي سيمرغ (مسابقه سينماي ايران) \- نگاه نو (ويژه فيلم اول کارگردانان) \- مسابقه تبليغات سينماي ايران 1- سوداي سيمرغ (مسابقه سينماي ايران) آثار بلند سينمايي که تا بهمنماه 1397 در ايران به نمايش درنيامده اند ميتوانند متقاضي شرکت در اين بخش باشند. آثاري که در دوره هاي قبل توسط هيأت انتخاب بازبيني شده باشند، نميتوانند متقاضي شرکت در اين دوره باشند. هيأت انتخاب جشنواره که توسط دبير جشنواره انتخاب مي شود از ميان آثار متقاضي حداکثر 22 فيلم سينمايي را که از کيفيت برتري برخوردار باشند براي نمايش و داوري انتخاب خواهند کرد. هيأت انتخاب بخش مستند سينمايي از ميان آثار متقاضي حداکثر 5 فيلم را انتخاب مي کنند و هيات داوران يک فيلم را به عنوان فيلم برگزيده انتخاب خواهند کرد. هيأت داوران از ميان نامزدهاي بهترين فيلم هاي کوتاه داستاني جشنواره فيلم کوتاه تهران و جشن مستقل فيلم هاي کوتاه خانه سينما که به نمايش در نيامده و در دوره هاي قبل متقاضي نبوده اند (حداکثر 5 فيلم که مدت زمان هر فيلم کمتر از 15 دقيقه باشد) يک فيلم را به عنوان فيلم برگزيده انتخاب خواهند کرد. هيأت داوري جشنواره متشکل از سينماگران و صاحب نظران فرهنگي هنري، از ميان آثار اين بخش، جوايز زير را اهداء خواهند نمود. • سيمرغ زرين بهترين فيلم با نگاه ملي • سيمرغ بلورين بهترين فيلم • سيمرغ بلورين بهترين کارگرداني • سيمرغ بلورين بهترين فيلمنامه • سيمرغ بلورين بهترين بازيگرِ نقش اول زن • سيمرغ بلورين بهترين بازيگرِ نقش اول مرد • سيمرغ بلورين بهترين بازيگرِ نقشِ مکملِ زن • سيمرغ بلورين بهترين بازيگرِ نقشِ مکملِ مرد • سيمرغ بلورين بهترين فيلمبرداري • سيمرغ بلورين بهترين تدوين • سيمرغ بلورين بهترين موسيقيِ متن • سيمرغ بلورين بهترين صدا • سيمرغ بلورين بهترين طراحيِ صحنه و لباس • سيمرغ بلورين بهترين چهرهپردازي • سيمرغ بلورين بهترين جلوههايِ ويژه ميداني • سيمرغ بلورين بهترين جلوههايِ بصري • سيمرغ بلورين جايزه ويژه هيأت داوران • سيمرغ بلورين ويژه هيأت داوران به بهترين فيلم پويانمايي سينمايي • سيمرغ بلورين بهترين فيلم هنر و تجربه • سيمرغ بلورين بهترين فيلم مستند سينمايي • سيمرغ بلورين بهترين فيلم کوتاه داستاني • سيمرغ بلورين فيلم برگزيده تماشاگران اين جايزه از طريق مراجعه به آراي تماشاگران، به محبوب ترين فيلم تعلق خواهد گرفت. 2- نگاه نو(ويژه فيلم اول کارگردانان) هيات انتخاب از ميان آثار متقاضي حداکثر 10 فيلم فيلمسازان اول را انتخاب مي کنند و هيات داوران اين بخش سيمرغ بلورين بهترين فيلم اول را به کارگردان فيلم برگزيده اهدا خواهند کرد. 3- مسابقه تبليغات سينماي ايران اين بخش با هدف تشويق، تقويت و بکارگيري روش هاي خلاقانه و مؤثر در عرصه بازاريابي و پخش آثار سينمايي و جذب حداکثري مخاطبين برگزار ميشود. آئيننامه، ضوابط و شرايط شرکت در اين بخش که به آثار سينمايي نمايش داده شده اختصاص دارد جداگانه اطلاع رساني خواهد شد. مقررات عمومي • تهيه کنندگان حقيقي و حقوقي ميتوانند هر تعداد فيلمي را که مايل باشند به دبيرخانه جشنواره ارائه دهند و ضروري است با مراجعه به سايت جشنواره مراحل ثبت نام خود را تکميل و اطلاعات فيلم را به همراه عکس در پرتال جشنواره ثبت کنند. • تاريخ توليد فيلم هاي بخش هاي مسابقه نبايد قبل از سال 1396 باشد. • فيلم هاي شرکت کننده در بخش مسابقه نبايد تا قبل از برگزاري جشنواره اکران و يا در هيچ يک از شبکه هاي نمايش خانگي يا سيما پخش شده باشند. • فيلم هاي سينمايي با مدت زمان کمتر از 75 دقيقه و فيلم هاي مستند سينمايي کمتر از 70 دقيقه پذيرفته نميشوند. • تهيه کنندگان حقيقي و حقوقي ميبايست فرم درخواست شرکت در جشنواره را تکميل کرده، حداکثر تا روز چهارشنبه 30 آبانماه 1397 به همراه نسخه بازبيني هيات انتخاب به صورتDCP ياDVD، عکسهاي صحنه و عکس کارگردان بر روي CD و تيزر و سه دقيقه از فيلم براي استفاده تبليغاتي به دبيرخانه تحويل دهند. اين امر به منزله قبول کامل مقررات و ساير ضوابط توليد و نمايش فيلم در ايران از سوي صاحبان قانوني فيلم ها است. • آخرين زمان تحويل نسخه نهايي فيلم راه يافته به جشنواره روز چهارشنبه 19دي 1397 است و نسخه استاندارد فني جهت نمايش بصورت DCP به بخش فني جشنواره تحويل شود و همچنين پوستر فيلم رويCD ارائه گردد و در صورت ارائه نکردن کپي نهايي فيلم تا تاريخ مقرر، دبيرخانه جشنواره به احترام مخاطبان و خانواده سينما، فيلم را از جشنواره (داوري و نمايش عمومي) خارج ميکند. • تعيين تاريخ و زمان نمايش فيلمها به عهده دبيرخانه جشنواره است. • پس از تحويل نسخه فيلم به دبيرخانه، امکان خارج کردن آن از جشنواره وجود ندارد. • هيات داوران جشنواره، حداقل?? ساعت قبل از مراسم پاياني، نامزدهاي دريافت جوايز را معرفي خواهند کرد. • هيچ جايزهاي در بخش رقابتي به طور همارزش ميان دو يا چند اثر تقسيم نميشود. • همه فيلمهاي پذيرفته شده در بخشهاي جشنواره، گواهي شرکت دريافت خواهند کرد. • هيچ يک از دست اندرکاران اصلي توليد فيلم هاي بخش هاي رقابتي نمي توانند عهده دار مسئوليت انتخاب و يا داوري فيلم هاي آن بخش باشند. • يک نماينده از طرف دبير جشنواره جهت برگزاري جلسات هيات داوران بدون حق راي شرکت خواهد داشت. • نمايش فيلمها در جشنواره مطابق با ضوابط و مقررات سازمان سينمايي خواهد بود. • داشتن پروانه ساخت سينمايي يا نمايش الزاميست. • تفسير و رفع ابهام از مقررات و اخذ تصميم نهايي درباره موضوعات پيشبيني نشده به عهده دبير جشنواره است.

فرانک آرتا - وقتي خبر تغيير مديريت بينالملل بنياد سينمايي فارابي رسانهاي شد، کمي عجيب به نظر ميرسيد. چون برادران اسفندياري و بهخصوص امير اسفندياري سالها در اين فضا حضور پررنگي داشتند. البته عملکرد اين گروه در زمان ديگري بايد مورد تحليل قرار بگيرد، اما در آن دوره کارهاي زيادي براي معرفي سينماي ايران انجام شد که جاي تقدير دارد و از سويي هم نقدهايي به کارشان وارد است که جاي بحث و فحص دارد. بگذريم... اما حالا رائد فريدزاده، بهعنوان مدير جديد در بخش بينالملل فارابي حضور يافته است. در گفتوگو با او سعي کرديم از ديدگاهش درباره سينما بيشتر بدانيم . پيش از اينکه وارد بنياد سينمايي فارابي شويد، در زمينه بينالملل چه کارهايي انجام داده بوديد؟ من در دانشگاه شهيد بهشتي، عضو هيئت علمي دانشکده ادبيات و علوم انساني هستم. ادبيات آلماني و فلسفه تدريس ميکنم. آشنايي و الفت با تاريخ، ادبيات و هنر در طول دوران تحصيل در آلمان و اتريش براي من حاصل شد. پس از اتمام دوره دکترا در رشته ادبيات و فلسفه آلماني و بازگشت به وطن شروع به تدريس در دانشکده کردم. دوستان لطف کردند و چندي پيش به بنده پيشنهاد دادند که در بنياد سينمايي فارابي در خدمتشان باشم. پيش از آن هم در اوايل دهه 80 شمسي؛ آن زمان که در ايران تحصيل ميکردم، همکاري خود را با بخش بينالملل انجمن سينماي جوانان ايران شروع کردم و حدود يکي، دو سال آنجا بودم و در دو دوره جشنواره بينالمللي فيلم کوتاه تهران حضور داشتم و بخش هيئت داوران را سرپرستي ميکردم. پس از ادغام انجمن با مرکز گسترش سينماي مستند و تجربي مدتي هم در بخش بينالملل مرکز فعاليت کردم که خوشبختانه اين همکاري ادامه پيدا کرد و در دورههاي اول و دوم جشنواره «سينما - حقيقت» با جشنواره همکاري کردم. پس از آن فعاليت خود را در بخش بينالملل بنياد سينمايي فارابي شروع کردم. آن زمان امير اسفندياري، مدير بينالملل بودند و من در بخش جشنوارهها با بنياد همکاريام را شروع کردم و قبل از اينکه از ايران بروم، تقريبا به مدت دو سال با بنياد همکاري داشتم. سپس براي ادامه تحصيل به اتريش و آلمان رفتم، اما همچنان همکاري من با سينماي ايران در جشنواره برلين ادامه داشت. اخيرا در برخي از کانالهاي تلگرامي و فضاي مجازي از شما به مثابه «ژن خوب» ياد ميکنند که از بستگان آقاي خجسته هستيد. آيا اينگونه است؟ من متأسفانه جناب آقاي خجسته را تاکنون ملاقات نکردهام و با ايشان هم نسبتي ندارم. امکانات فناوري نوين و پيشرفتهاي تکنولوژيک وقتي در خدمت دروغپردازي قرار گيرد، کار دروغپردازان را سهل ميکند. اين افراد اگر کوچکترين زحمتي به خود ميدادند و از بيان اينگونه مطالب کذب پرهيز ميکردند. در مورد تعبير «ژن خوب» تکرار مکرر و طوطيوار اين تعبير نه لطفي دارد و نه در ساخت و پرداخت آن اندک هوشي و سر سوزن ذوقي به کار رفته است! قبل از هر چيز گوياي بيبضاعتي هولناک ذهن و زبان کساني است که اينگونه تعابير را براي تخريب اشخاص به کار ميبرند! به اين حرفها نبايد پاسخ داد. فقط ميتوان براي کساني که مشغول ضرب اين سکههاي قلب هستند دلسوزي کرد. آيا برخلاف تحصيلات وارد امور غيرمرتبط شدهايد؟ نه. از زمان فارغالتحصيلي تا به امروز به کار تدريس و تحقيق مشغول بودهام و در کنار آن با دوستاني که اشاره کردم همکاري ميکردم. شايدنميدانند پدرمبدع و طراح «مرکز بينالمللي گفتوگوي تمدنها» دولت اصلاحات بود؟ رابطه من با پدرم فارغ از پدري- پسري، بيشتر از نوع معلمي- شاگردي است و من پيش ايشان تلمذ کردهام. البته همينجا بايد صادقانه بگويم که شاگرد درخشان و تيزهوشي نبودهام. ايشان شاگردان خيلي بهتري نسبت به من دارند و من هم در حد وسع و توانم سعي کردهام جزء شاگردان تنبل نباشم. الان پدر چه ميکند؟ ايشان که بازنشسته شدند. از زمان بازنشستگي هيچ پست و مقام دولتياي ندارند. 12 سال در عرصه عمومي و فرهنگي ديگر نيستند. فقط جايي را بهعنوان کتابخانه شخصي اجاره کردهاند و بيشتر وقتشان را صرف مطالعه و تحقيق ميکنند. حتما بهتر از من ميدانيد که ترکيب واژگاني «ژن خوب» توسط حزب نازي مطرح شد و اساسا هيتلر معتقد به برتري ژن بود. آيا کسي که در آلمان زندگي ميکند ميتواند چنين نگاهي به خود در رسانههاي عمومي داشته باشد؟ اگر شما اين ادبيات را در جايي مثل آلمان مطرح کنيد، قطعا مشمول يکسري تنبيهات ميشويد و تحت پيگرد قضائي قرار خواهيد گرفت. چون کاملا نگاه نژادپرستانه دارد؟ کاملا و بهراحتي ميتوانند از شما شکايت کنند. اگر کسي به ژن برتر يا ژن خوب اشاره کند، مخصوصا با آن سابقه ناسيونال-سوسياليسم که آلمانيها به آن حساساند، بدون شک با تبعات فراواني مواجه ميشود. دستکم کساني که با فرهنگ و ادب سروکار دارند، بهتر است از بهکارگيري اين واژگان سخيف امتناع کنند. وقتي خبر انتصاب شما را شنيدم برايم عجيب بود. چون سالها آقاي امير اسفندياري حضور داشت. چطور پيشنهاد اين سمت را به شما دادند؟ من هم مانند شما در جريان تغييرات نبودم. انصافا آقاي اسفندياري در اين سالها و آقاي شجاعنوري در دهه 60 منشأ خدمات زيادي در سينماي ايران بودند. بخش زيادي از اتفاقاتي که در عرصه بينالملل افتاد، به همت ايشان و تيم خيلي خوبي بود که با ايشان در اين سالها همکاري داشتند؛ از اينرو بايد همينجا از زحمات زيادي که ايشان کشيدهاند، قدرداني کرد. ما بايد بياموزيم از مديراني که عالمانه و صادقانه فعاليت کردهاند -چه در زمان مسئوليتشان و چه پس از آن- سپاسگزاري کنيم. به نظرم تغييرات صورتگرفته را بايد معلول تغيير رويکرد سازمان سينمايي و فارابي در اين حوزه دانست. اين تغييرات در کجاها اتفاق افتاده است؟ بنا بر تغيير رويکرد و افق بينالملل سينماي ايران دو اتفاق افتاد؛ نخست اينکه شوراي عالي بينالملل طراحي شد که بنا شد مرجع عالي تصميمگيري، نظارت و سياستگذاري در حوزه بينالملل باشد که متشکل از اشخاص حقيقي و حقوقي است و رئيس سازمان سينمايي، دبيران جشنوارههاي ملي و جهاني فجر، مديران عامل مؤسسات و سازمانهاي تابعه سازمان سينمايي و همچنين افراد حقيقي که سالها در عرصه بينالمللي فعاليت کردهاند در اين شورا حضور دارند. از سويي ديگر، جهان بخش بينالملل سينماي ايران را با لگو و نشان فارابي ميشناسد. پس بايد از اين ظرفيت استفاده کنيم. از سويي در اين سالها سعي شده حوزه فعاليت بنياد سينمايي فارابي را محصور و محدود به يکسري فعاليتهاي مشخص کنند. در دوره مديريت قبلي سازمان سينمايي شاهد بوديم کسي را بر مسند بينالملل سينما نشاندند که ربطي به سينماي ايران نداشت وبعدهم خودشان جلوي فعاليتش را گرفتند. با اين حال موجبات محدودشدن فعاليت فارابي را فراهم کردند! بههرحال و بنا به هر دليلي تصور ميکردند که فارابي بايد کوچکتر و حوزه فعاليتش کم شود. اما نام و نشان فارابي در عرصه بينالمللي کاملا شناختهشده است. در مذاکراتي که با دوستان داشتيم بنا را بر اين گذاشتيم تا ساختار جديدي را طراحي نکنيم. چه جالب! چرا؟ چون در کشور ما مدام سازمان و نهاد جديدي تأسيس ميکنند و نميدانند بخشي از هر نهاد و سازماني به سابقه و سنتي که پشت سرش دارد، برميگردد! در آلمان يک کافه يا شکلاتفروشي با افتخار مينويسد مثلا تأسيس شده در سال 1898 ميلادي؛ يعني تاريخي را پشت سر گذاشته و به اينجا رسيده است. متأسفانه در کشور ما خيلي به اين نکته توجه نميشود که هر نهادي سابقهاي دارد و بهراحتي نميشود آن را از سنت و تاريخش منقطع کرد. به نظر ميرسد اگر قرار است اتفاقهاي جدياي در عرصه بينالملل بيفتد، نيازمند محملي است. معاونت بينالملل فارابي چنين جايگاهي داشت که بخشي از اين ظرفيتها دوباره به فعل رسد و بخشي از کارهايي که در اين سالها کنار گذاشته شده بود دوباره احيا ميشد. در واقع خود را مقيد نکرديد که بايد طرحي نو دراندازيد؟ خير. البته طرح نو درافکندن خوب است. اما قرار نيست راه رفته را دوباره برويم. عادت کردهايم که مديران ما هر سال چرخ را دوباره اختراع کنند! به هر حال، نهاد و صنف تشکيل شده، نميشود آن را ناديده گرفت و تازه هر نهاد تازهتأسيسي هزينهبر است. البته چنين بديهياتي در حوزه علوم انساني شرح داده شده است! اما عامل به آن کم داريم! در حوزه علوم انساني براي نگاه به هر موضوع، بايد سير تحقق تاريخي را بررسي کرد. نميتوانيد امري را به دور از ظرف تاريخي در نظر بگيريد. بايد تحقق و پيدايش مسئله را در ظرف مکاني و زماني خودش در نظر بگيريد. نميتوانيد از ريشههاي تاريخي و فرهنگي جدايش کنيد؛ به همين دليل در حوزه علوم انساني و اجتماعي نميتوان مانند آزمايشگاه عمل کرد. آزمايشگاه اين حوزه، عرصه کل زندگي است و تکرارناپذير. مخصوصا در حوزه هنر که با لحظاتي سروکار دارد که تجربه زيستهشده است و تکرارپذير نيست؛ پس اين ميراث را بايد حفظ کنيد. مسير آمده را بايد نقد کنيم، اما از نکات کسبشده بايد بهره ببريم و نبايد حتما راه جديد را بدون درنظرگرفتن تجربيات گذشته برگزينم. چون در اين صورت معمولا مسير برگزيده به بيراهه و به ناکجاآباد ختم ميشود. تاکنون در کدام بخش بيشتر متمرکز شدهايد؟ در بدو ورودم فرصتي پيدا شد تا فضا را بهتر شناسايي کنيم. اين امکان محقق شد تا از بيرون نظري بر وضع موجود بيفکنيم تا بررسي کنيم سينماي ايران با اين عقبه درخشان به چه موقعيت و جايگاه تاريخياي دست يافته است و چگونه ميتوان مختصات آن را ترسيم کرد. پيشتر از بزرگان آموختهام که بسياري از مسائل را در گفتوگو ميتوان درک و فهم کرد. بنابراين شروع به رايزني با افراد مختلف کردم. فرقي هم نميکرد اين افراد چه نگاهي داشته باشند. فکر ميکردم هرچه بيشتر مستمع باشم، ميتوانم نکات بيشتري را بياموزم. از تجارب دوستاني که در اينجا فعال يا کساني که دور بودند، استفاده کردم. با بخش خصوصي و با کساني که به نوعي درگير حوزه سينماي ايران در عرصه بينالمللي بودند، جلسه داشتيم. چون نياز داريم بدانيم چه تغيير و تحولاتي در دنيا رخ ميدهد و اينکه آينده نزديک خودمان چه خواهد بود و تغييرات تکنولوژيک، سياسي و اجتماعي چقدر در فرايند توليد سينما تأثيرگذار است و چه تأثيري بر کار ما دارد. چون تا به امروز به اين منوال بوده که وقتي فيلمي توليد ميشود، به ما عرضه و سعي ميشد تا براي آن بازار و مخاطب پيدا کنيم. اما در جاهاي ديگر دنيا اينطور است که شما به عنوان کسي که در عرصه بينالمللي قرار است فيلم را پخش کنيد، از ابتداي طرح حضور داريد و ميدانيد طرح قرار است کجا کارکرد داشته باشد و مخاطبش چه کساني هستند. براي چه حوزهاي قرار است ساخته شود، چه جشنوارهها و بازارهايي متناسب با آن وجود دارد. با چه تهيهکنندهها و توزيعکنندههايي ميتوان وارد مذاکره شد. شما از اول اين پروژه را همراهي ميکنيد و متناسب با آن حتي ميتوانيد در فيلمنامه دخالت کنيد. اگر قرار است فيلمنامه براي مکان مشخصي نوشته شود و کارکرد ويژهاي را ايفا کند بايد کساني به عنوان مشاور در کنار فيلمنامهنويسها قرار گيرند تا با نگاه بينالمللي خود سمتوسوي نگارش را اصلاح کنند تا اين اثر بتواند جنبه عموميتر داشته باشد و فرهنگ مشخصي را مخاطب قرار دهد. مسئله مهم ديگر اين است که بدانيم نقاط قوت و ضعفمان کجاست. به نظر شما نقطه قوت ما در اين بخش کجاست؟ خوشبختانه سابقه و تاريخ سينماي ايران در حال حاضر در همهجا شناخته شده و مخاطب بينالمللي هميشه اين توقع را دارد که وقتي فيلم ايراني ببيند غافلگير و با فيلمي خلافآمد عادت مواجه شود. از طرف ديگر سينماي ايران در اين سالها از لحاظ فني توانسته موفقيت فراواني به دست آورد و به عرصههاي بينالمللي ورود پيدا کند و در مقابل خيلي از کشورها حرفي براي گفتن داشته باشد. شايد به اين مسئله خيلي توجه نشده که اتفاقا ما ميتوانيم صادرکننده عوامل، خدمات فني و تکنيکي سينمايي باشيم. کمااينکه برخي از پروژههاي بينالمللي مثل ترکيه، گرجستان، جمهوري آذربايجان از عوامل ايراني بهره گرفتهاند. از طرف ديگر اختلاف ارز که به نوعي براي بخش ما هم تهديد و تحديد است، اين فرصت را فراهم ميكند که هزينه توليد در ايران نسبت به جاهاي ديگر پايينتر شود.الان براي کساني که به همکاري با سينماي ايران علاقه دارند فرصتي پيش آمده با هزينه پايينتر ولي با کيفيت بهتر در ايران فيلمسازي کنند. تحليلي وجود دارد که سينماي ايران بيشتر جشنوارهاي و توجه فارابي روي جشنوارهها است و بحث اکران عمومي را جدي نميگيرد. در حالي که درآمدزايي در اکران يکي از جنبههاي مهم سينماست مثل سينماي آمريکا يا هند. نظرتان چيست؟ به نکته درستي اشاره کرديد. در اين طرح کلان قطعا جشنواره نقش خيلي مهمي براي عرضه و ديدهشدن فيلم دارد و البته جشنواره هميشه با بازار پيوند خورده است. اينکه چگونه ميتوانيد در اين بازارها محصولي را عرضه کنيد که مخاطب خودش را پيدا کند، نيازمند مطالعات و بررسي شرايط است. بخش زيادي از اين کار بايد از سوي بخش خصوصي انجام شود. ميتوانيم به عنوان دولت زمينهساز تحقق اين مسائل شويم. براي مثال، غرفه سينماي ايران را در بازارهاي مختلف برپا و در ذيل آن اين امکان را فراهم کنيم تا محصولات عرضه شوند. يا اگر در حوزه توليد مشترک تفاهمنامههاي فرهنگي و مختص توليد مشترک را با کشورهايي که اين امکان را دارند منعقد کنيم، حداقل چارچوب حقوقي ماجرا فراهم ميشود و زماني که بخش خصوصي ميخواهد وارد اين عرصه شود به پشتوانهاي که وجود دارد، کار خود را پيش ببرد. البته بخشي از اين کارها محقق شده. درباره اکران محصولات سينمايي در کل دنيا رقابت خيلي سخت و فرسايشي است. ضمن اينکه اکران هم صرفا سينمايي نيست. اکران ميتواند تلويزيوني، شبکههاي اينترنتي، اکران فرهنگي مانند سينماتک و... باشد. الان به نوعي هنوز نيازمند اين هستيم که از لحاظ حقوقي بررسي شود که وقتي درباره اکران صحبت ميکنيم، قرار است کجا و چگونه عرضه صورت گيرد. يک مزيت نسبي سينماي ايران اين است که فيلمهايي را که جزء فيلمهاي هنري محسوب ميشوند، توليد ميکند؛ ولي گاهي فراموش ميکنيم توليد و عرضه اين نوع سينما خودش يک صنعت است. خب در بخش هنري مخاطبان خودش را دارد؟ بله و وقتي به بازگشت سرمايه نگاه ميکنيد، در قياس با هزينهاي که صورت گرفته، توانسته بخش زيادي از هزينهاش را تأمين کند. حالا برسيم به بحث اين روزها که فيلم «بدون تاريخ و بدون امضا» به اسکار معرفي شد. آيا واقعا آقاي ترامپ با شما تماس گرفت؟! (ميخندد) طرح اين مسئله نشان از ضعف استدلال و رويکرد غيرمنطقي دارد. وقتي شما در عرصهاي وارد گفتوگو ميشويد، بايد قاعده بازي گفتوگو را رعايت کنيد. به هر حالت هيئتي يک فيلم را انتخاب کرده است؛ پس ياد بگيريم به عقايد هم احترام بگذاريم. اين بد است که شما پيشفرض خود را قطع يقين ميگيريد که قرار است فيلم «بدون تاريخ، بدون امضا» چهره ايران را تخريب ميکند. در حاليکه ممکن است کسي بگويد بر چه اساسي و با چه قطعيتي اين حکم را صادر ميکنيد؟ اگر از زاويه ديگري بنگريد، شايد به نتايج ديگري برسيد. اين دعوايي است که در اين سيوخردهاي سال وجود داشته که به نظرم خيلي نخنما شده است! يک جورهايي شبيه توهم «داييجان ناپلئوني»! متأسفانه اينگونه است؛ اما فارابي بايد زمينهساز شود که باب گفتوگو در داخل و خارج گشوده شود. در گفتوگوي سينمايي با خارج بايد ديدار بخش خصوصي ايران با کشورهاي ديگر فراهم شود و بايد به اين سمت و سو برويم که امکان وصلشدن بخش خصوصي و توليدات را به چرخه عرضه جهاني فراهم کنيم. اين زماني است که محصول از ابتدا براي کارکرد مشخص محلي نباشد. موضوع ممکن است بومي باشد؛ اما بيان و شيوه ارائه مطلب بايد در وجه بينالمللي باشد. نگاهي از جنس توسعه پايدار؟ بله. ممکن است ماجرايي در منطقه دور ايران اتفاق بيفتد؛ اما مخاطبان جهاني آن را بهعنوان مسئله خودشان بپذيرند. در واقع بيان شما از مسئله به گونهاي است که او هم خودش را در ارتباط با موضوع ميپندارد. براي خلق اثر هنري وجه زبان و کارکرد آن تغيير مييابد. يک نبود استمرار روزمرگي و انقطاع از فضاي مأنوس ايجاد ميکنيد که منِ تماشاگر با اين اثر در سياق ديگري مواجه شوم. اين همان کارکرد اصلي هنر انجام است. اين غافلگيري است که مخاطب توقع دارد؟ کاملا. هر اثر هنري دعوت به ورود به جهان اختصاصي خود ميکند. اجابت اين دعوت يعني پيرويکردن از قواعد وضعشده آن اثر. اين قواعد الزاما رابطه مستقيمي با قواعد طبيعي ندارد. اثر هنري در ادامه روزمرگي نيست؛ بلکه در آن خلل ايجاد ميکند. چرا برخيها اين را سياهنمايي ارزيابي ميکنند؟ به نظرم اين تلنگر است تا سياهنمايي. درصورتيکه تلنگري که بهعنوان سياهنمايي نام ميبرند، تلنگري است که شما را از مسير مشخص روزمره خارج ميکند و در سياق ديگري قرار ميدهد و به گونهاي اين مسئله بيان شده که شما بهعنوان مخاطبي که خيلي آن زبان و فرهنگ را نميشناسيد، تبديل به مسئله خودتان ميشود. به اين معني مسائل داخلي و محلي را ميتوان به صورت جهاني مطرح کرد. تلخي يک فيلم به معناي سياهنمايي نيست. در تلخي هوشياري نهفته است که آن هوشياري و معرفت حاصل از آن شيرين است. تلخي شيرين. با هجمهها عليه فارابي چه ميکنيد؟ تاجاييکه منطقي باشد، خيلي علاقهمندم که بحث شود. تا کلام مخالف نباشد، انسان معايبش را نميشناسد؛ ولي وقتي چارچوب بحث و گفتوگو کنار ميرود و شما به لجنپراکني و توهين متوسل ميشويد، به نظرم ديگر نميتوان کاري کرد جز سکوت. اينکه شما خودتان را طوري حق مطلق بدانيد و ادعا کنيد ديگران مثل شما تعهد و علاقهاي به ميهن و ارزشهاي ديني و اعتقادي ندارند، سخت قابل هضم است. نخست اين مدعا بايد ثابت شود. با نگاهي منصفانه شايد کل ماجرا از اساس شکل ديگري به خود بگيرد. درحالحاضر فارابي فعاليتي در بخش جشنواره جهاني فيلم فجر ندارد؟ فارابي بهعنوان دبيرخانه شورايعالي بينالملل تعاملاتي با جشنواره جهاني فيلم فجر دارد و بخش زيادي از همکاران در فارابي در بينالملل جشنواره جهاني فجر همکاري ميکنند. اما شما حضور مستقيم نداريد؟ قرار بر اين است که شوراي بينالملل خطمشيهايي را که هرکدام از مؤسسات و سازمانهاي تابعه انجام ميدهند، بررسي کند. جشنواره جهاني فجر هم برنامهاش را عرضه ميکند. دوست عزيزم جناب آقاي ميرکريمي که دبير محترم جشنواره هستند، بهعنوان شخص حقوقي در اين شورا حضور دارند و وقتي برنامهها را عرضه کنند، به بحث گذاشته ميشود. حتي پيشنهادهايي داده ميشود که امسال تمرکز روي چه کشوري باشد و چه فيلمهايي عرضه شود. اين دست از مباحث مورد تبادلنظر قرار ميگيرد. بايد به سمتي برويم که خطکشيها را برداريم و در حوزه بينالملل بيشتر به هم کمک کنيم تا افق مدنظر قابل دسترس باشد. منبع: روزنامه شرق، شماره 3265، پنجشنبه 19 مهر1397

سخنرانهاي هفته فيلمهاي اروپايي با اشاره به سابقه رابطه فرهنگي و سياسي ايران و اروپا، برگزاري اين رويداد را نشانهاي براي عمق بخشيدن به ديپلماسي فرهنگي ميان خود عنوان کردند. آئين افتتاح هفته فيلم اروپايي عصر جمعه، ?? مهر با حضور نمايندگاني از کشورهاي مختلف همچون سفير دانمارک، سفير اتريش، سفير و رايزن فرهنگي سفارت بلغارستان، سفير و معاون و دبير سفارت سوئد، سفير و دبير دوم سفارت يونان، سفير و معاون سفارت اسلووني، سفير و معاون و کاردار سفارت اسپانيا، سفير بلژيک، سفير صربستان و هنرمنداني همچون همايون ارشادي، محمدرضا دلپاک، حبيب رضايي، مجيد اسلامي، سيف الله صمديان، مهدي آقاخاني و..برگزار شد. رئيس موسسه فرهنگي اتحاديه اروپا در ايران:از برگزاري هفته فيلم اروپايي بسيار مفتخرم پس از امضاي پوستر از سوي مهمانان، الکساندر ريگر به عنوان رئيس موسسه فرهنگي اتحاديه اروپا در ايران و مدير خانه فرهنگي اتريش صحبت کرد:«از زمان تشکيل موسسه فرهنگي اروپا اين موسسه درصدد ايحاد اطمينان و فهم مشترک ميان مردم اروپا با ديگر نقاط دنيا از طريق فرهنگ بوده است. ما با نزديک کردن منابع و متخصصان کشورهاي اتحاديه اروپا و ديگر کشورهاي اروپايي درحال ساختن ارتباط فرهنگي ميان ايران و ديگر کشورها هستيم و معتقديم تبادلات فرهنگي باعث تعمق بخشيدن به فهم فرهنگي ميشود.» او سپس به جزئيات هفته فيلم اروپا در ايران اشاره کرد:«از برگزاري هفته فيلم اروپايي بسيار مفتخرم. امسال ?? کشور اتريش، بلغارستان، دانمارک، فلاند، آلمان، يونان، مجارستان، ايتاليا، هلند، اسلوواني، اسپانيا، سوئد، سوئيس و انگلستان در اين رويداد شرکت دارند. هفته فيلم اروپايي در هفت شهر ايران برگزار ميشود. امروز اين رويداد در شيراز، اصفهان، تبريز، بابل، کرمان و با ابراز خرسندي در مشهد آغاز به کار ميکند. اين اتفاق نشانگر همکاري روزافزون اروپا و ايران در آموختن از يکديگر و تبادل ايدههاي مشترک است. ايران تاريخ و فرهنگ غني دارد و اين محدود به گذشته نيست.» ريگر در مورد هنرمندان ايراني عنوان کرد:«هنرمندان ايراني دائما درحال کشف زمينههاي فرهنگي جديد هستند و با خلاقيتي بينظير به خصوص در صنعت فيلمسازي و با کلاسي جهاني در ميان تهيهکنندگان، کارگردانان و بازيگران فعاليت ميکنند. در طول اين هفت روز، هريک از کشورهاي اروپايي شرکتکننده در اين رويداد، فيلمي را نمايش خواهند داد که در وجوه مختلف، گوناگوني فرهنگي فيلمسازانمان را نشان ميدهد. اميدوارم از مجموعه انتخابي ما لذت ببريد.» عليرضا تابش:اميدواريم اين اقدامات مقدمهاي براي توليد مشترک باشد عليرضا تابش، مديرعامل بنياد سينمايي فارابي نيز در ادامه اين برنامه در مورد همزماني اين رويداد با روز بزرگداشت حافظ گفت:«امروز ?? مهر در تقويم ايراني روز بزرگداشت حافظ است، غزلسرايي که آوازهاش جهاني است. فقط ايرانيان شيفته سرودههاي اين شاعر بزرگ نيستند. در کلام حافظ دغدغه همه بشريت را ميبينيم و همه حافظ را ميشناسند. گوته شاعر بزرگ آلمان خود را مبهوت حافظ ميداند و با افتخار لقب مريدي حافظ را به خود داده است. چه زيباست که در روز حافظ، شاعر بلندآوازده که سفير دوستي ايرانيان و جهانيان است، هفته فيلم اروپايي گشايش مييابد.» او سينما را ابزاري براي تبادل تجربههاي مشترک و فرهنگ ميان کشورها دانست:«در دنيايي که آشنايي، مفاهمه و گفتوگو با فرهنگهاي مختلف، ضرورتي اجتنابناپذير به حساب ميآيد، سينما ميتواند به جاي واقعيتگريزي و سلطهجويي راهي بجويد به سوي حقيقت و دفاع از فرهنگهايي که از دل آزمونهاي بزرگ تاريخ سرفراز بيرون آمدهاند. در زمانهاي که سينماهاي دنيا در اختيار محصولات کارخانههاي روياسازي و شعارپردازي قرار گرفتهاند، سينماهاي اصلي ميتوانند با نوگرايي در ساختار، روايت و رويکرد اخلاقي و انساني به تجربههاي بشري در گذشته و حال، پاسخگوي نيازهاي مخاطباني باشند که از سينما انتظاري متفاوت دارند.» تابش در مورد سينماي ايران هم گفت:«سينماي نوين ايران در راه شکلگيري هنري متغير است که در برابر سلطه سينماي عوامگرايانه ميايستد و در چند دهه اخير گام به گام با سينماهاي ارزشمند اروپا و ساير نقاط جهان به پيش آمده است. اينک مايه خشنودي است که فيلمهاي ارزشمند اروپايي جدا از جشنواره جهاني فيلم فجر، در قالب هفتههاي فيلم ملي و اينک اروپايي در تهران و چند شهر ديگر در ايران با همت موسسه سينمايي هنروتجربه به روي پرده بروند. اميد است اين اقدامات، مقدمهاي باشند براي حرکتهاي گستردهتر و توليدات مشترک سينمايي در چارچوب علاقهمنديهاي مشترک ايران و کشورهاي اروپايي که بتوانند در توسعه سينماي ضدسلطه موثر مواقع شوند.» سفير کشور اتريس: ارتباط ميان ايران و اتريش محدود به تاريخ و فرهنگ نيست استفان شولتز، سفير کشور اتريس هم سخنران بعدي اين مراسم بود:«اتريش و ايران سالگرد اتفاقات بزرگي را جشن ميگيرند همچون شروع روابط ديپلماتيک در ??? سال قبل، ?? سال خانه فرهنگ اتريش و ?? سال مراودات بين مذهبي. رابطه دوستانه ما و ايران بعد از شروع روابط ديپلماتيک، اتفاق بسيار خوبي تلقي ميشود. مشارکت با ايران هميشه براي ما امري مهم تلقي ميشده و مفتخرم که خانه فرهنگ اتريش در ايران اولين موسسه خانه فرهنگي اتريش در خاورميانه است. جريان اصلي توليد فيلم در اتريش از سال ???? آغاز و تا سال ???? به کشوري پيشرو در توليد فيلمهاي صامت تبديل شد.» او ارتباط ميان ايران و اتريش را محدود به تاريخ و فرهنگ قلمداد نکرد و افزود:«همانطور که در گوناگوني شرکتکنندگان امشب مشاهده ميکنيد، اين تنوع و ارتباط در زندگي امروز ما جاي گرفته و در روابط قوي انساني، در قلب و ذهن مردم ما، در گرماي نهاد خانواده و در اشتياق عاشقان سينما مانند شما که درصدد کشف فيلمهاي يکديگر و روشهاي زندگي هستيد، وجود دارد.» جعفر صانعيمقدم: هنروتجربه با برگزاري هفته فيلم قصد گسترش ارتباطات فرهنگي دارد در ادامه جعفر صانعي مقدم، مديرعامل موسسه هنروتجربه صحبتهايش را با ذکر جزئياتي از برگزاري هفتههاي فيلم در اين موسسه آغاز کرد:«برگزاري هفته فيلم اروپايي نشان ميدهد کشورهاي عضو اتحاديه اروپا و ايران همانگونه که در قالب پروتکلهاي سياسي با هم همکاري و توافق نزديکي دارند، در چارچوب همکاريهاي فرهنگي و براساس مشترکات در نگرش به يک ديپلماسي فعال فرهنگي اين ارتباطات را عمق ميدهند. موسسه هنروتجربه تاکنون با برگزاري هفتههاي فيلم ارمنستان، برزيل، آلمان، چين، صربستان و شبهاي فيلم مجارستان، برزيل و گرجستان نشان داده است که قصد گسترش اين ارتباطات را دارد و در ماه آينده نيز هفته فيلم ترکيه را برگزار ميکند.» او افزود:«نمايش فيلمهاي خارجي به صورت اکران مدتي است در هنروتجربه آغاز شده و با سرعت بيشتري ادامه خواهد داشت. در قالب هفته فيلم اروپايي ?? فيلم از کشورهاي مختلف اروپايي طي هشت روز نمايش داده ميشود و خوشبختانه علاوهبر تهران به طور همزمان در شهرهاي تبريز، بابل، شيراز، اصفهان و کرمان اجرا ميشود که در آخرين روزها مشهد با استقبال حوزه هنري خراسان با سالن سينماي هويزه، به برنامه نمايش اضافه شد.» صانعي مقدم برگزاري همزمان اين رويداد در تهران و شهرستانها را موجب ايجاد فرصتهاي برابر براي استفاده از ظرفيت شهرهاي ديگر ايران برشمرد و اظهار کرد:«طي هفته فيلم سه پنل در سه شهر تهران، شيراز و اصفهان با حضور عليرضا شجاع نوري، مجيد اسلامي و مجيد برزگر و مهمان ويژه برنامه خانم کاتارينا ووپيرمن در مورد سينمايي هنري برگزار ميشود.» مجيد رجبي معمار: نميتوان ايران را در تحريم مخصوصا تحريم فرهنگي نگه داشت آخرين سخنران اين برنامه نيز مجيد رجبي معمار، مديرعامل خانه هنرمندان تهران بود:«براي خانه هنرمندان اسباب افتخار است که يکي از مراکز اصلي سينماي هنروتجربه است. همه اين هفتههاي فيلمي که آقاي صانعيمقدم به آن اشاره کرد، در خانه هنرمندان برگزار شده است. البته خانه هنرمندان هم در کنار مجموعه هنروتجربه، هفتههاي فيلم برگزار ميکند کمااينکه در يک سال گذشته ?? هفته فيلم در خانه هنرمندان برگزار شده که شش مورد از آنها از اقدامات مشترک ميان خانه هنرمندان و کشورهاي مختلف بوده است که آخرين نمونه آن هفته فيلم استراليا بود.» او در مورد ديگر ظرفيتهاي خانه هنرمندان گفت:«خانه هنرمندان در کنار فعاليتهايش در حوزه سينما، يک مجموعه بسيار فعال در حوزه هنرهاي تجسمي هم هست و با داشتن هفت گالري جديترين مرکز برگزاري نمايشگاههاي تجسمي در ايران است.» رجبي معمار سپس به تاثير فرهنگ بر روابط ايران با ديگر کشورها اشاره کرد:«کشور ما يک تمدن بيش از ?هزار و ??? ساله و فرهنگ غني در رشتههاي مختلف هنري است که هرگز کسي نميتواند اين کشور را در تحريم نگه دارد مخصوصا تحريم فرهنگي. خانه هنرمندان ايران، انجمنها و اصناف فرهنگي حرکت فرهنگي خودشان را در هر شرايطي باشدت ادامه خواهند داد و در اين مسير آماده همکاري با کشورهاي مختلف همچون گذشته هستيم.» در پايان اين مراسم فيلمهاي «پرواز به خانه»به کارگرداني ميريام اونگر و «پسا تصوير» آخرين ساخته آندژي وايدا به نمايش درآمد.
